Sens de l’animal, du primitif, de l’irraisonné, l’odorat a de longue date été associé à l’instinct et la pulsion. Dans "L’odorat a ses monstres". Olfaction et perversion dans  qui paraît ces jours-ci dans la collection "La République des lettres" (Peeters), Sophie-Valentine Borloz montre que le XIXe siècle en a fait l’attribut par excellence de la perversion. Fétichistes, prostituées, homosexuels ou onanistes: tous ceux que l’époque considère comme déviants se voient attribuer un rapport anormal aux odeurs. Un nez trop fin, une addiction aux parfums ou encore une sensibilité érotique aux senteurs ne sont que quelques-uns des signes auxquels se reconnaîtrait le désordre sexuel. La figure du "pervers olfactif" s’impose alors dans l’imaginaire collectif comme celle d’un individu dangereux et forcément suspect puisqu’il se laisse mener, littéralement, par le bout du nez. Fabula en donne à lire les premières pages : "Le nez du pervers" ; mais dès lors qu'issu d'une thèse soutenue à l'Université de Lausanne sous la direction de Marta Caraion, ce livre est également proposé au téléchargement en open access sur le site de l'éditeur…

Signalons par anticipation la prochaine parution de l'essai de Jean-Claude Caron, Le nez de Balzac, suivi de Odorama balzacien (Champ Vallon)

Les Nabis, parmi lesquels Pierre Bonnard, Edouard Vuillard, Maurice Denis et Félix Vallotton, sont connus pour avoir révolutionné l'estampe en une décennie, à la fin du XIXe siècle. Un véritable âge d'or de l'estampe originale que la Bibliothèque nationale de France a choisi de mettre en valeur dans l'exposition qui se tient sur le site Richelieu, du 9 septembre 2025 au 11 janvier 2026. Céline Chicha Castex et de Valérie Sueur-Hermel en donnent le catalogue : Impressions nabies. Bonnard, Vuillard, Denis, Vallotton. Concevant l'estampe comme un élément de décoration accessible au plus grand nombre, ils créent aussi bien des estampes artistiques que des affiches, des programmes de spectacle, des partitions de musique et des objets d'art décoratif (paravents, papiers peints, éventails...), des illustrations pour des revues (La Revue Blanche) ou des livres de bibliophilie. Ainsi de Sagesse de Verlaine, illustré par Maurice Denis en 1911 pour Ambroise Vollard, réédité en fac simile pour l'occasion, accompagné d'une étude sur "L’invention du livre nabi" signée par Jean-Nicolas Illouz et Clémence Gaboriau. Les éditions Gallimard réimpriment pour l'occasion l'essai de Jean-Paul Bouillon, Maurice Denis. Le spirituel dans l’art.

Au terme du projet de recherche "Pour une théorie du récit au service de l’enseignement" financé par le Fonds national suisse de la recherche scientifique, initié par Raphaël Baroni au sein de l'Université de Lausanne, un sommaire de la revue Transpositio avait récemment réuni plusieurs témoins privilégiés de la scolarisation de la narratologie pour dresser tout à la fois un bilan et des perspectives sur "les outils narratologiques pour l'enseignement du français".

Le second volet de l'enquête paraît ces jours-ci dans les Cahiers de narratologie, avec les actes du colloque tenu à Lausanne en mars dernier, réunis par Raphaël Baroni, Luc Mahieu et Olivier Stucky : "Narratologie et enseignement du français", avec la volonté d'offrir de nouvelles ressources théoriques mobilisables pour l’enseignement du français, en s'appuyant sur les propositions des théoriciens du récit aussi bien que sur les expériences des enseignant·es aux différents degrés de la scolarité.

En mars 1945, l’Armée rouge entre en Poméranie. À deux cents kilomètres au nord-est de Berlin, l’immense bibliothèque du château de Plathe, trésor de plusieurs générations, se volatilise dans l’Europe en ruine. Sept décennies plus tard, Vanessa de Senarclens accueille dans son bureau un meuble à tiroirs appartenant à sa belle-famille:  un catalogue qui recense seize mille ouvrages, dont un volume clandestin de Voltaire, un Aristote préfacé par Érasme, les fleurs de Maria Sybilla Merian. C’est la bibliothèque perdue de Poméranie. Armée d’une solide formation d’historienne et d’un sens de l’humour salvateur, l’enquêtrice décide d’en retracer la trajectoire. Dans La bibliothèque retrouvée (éd. Zoé), elle dresse le portrait de celles et ceux qui l’ont fondée, conservée et enrichie, de la Prusse des Lumières jusqu’à l’horreur nazie. En interrogeant aussi les derniers témoins de la collection intacte et le silence qui s’est imposé après la guerre, ce livre fait le pari qu’un récit peut transmettre même ce qui a disparu.

(Illustr. Karl Graf von Bismarck-Osten dans la bibliothèque du château de Plathe)

En 2019, une mémorable livraison de Fixxion nous emmenait sur le terrain des littératures de terrain, sous la conduite d'Alison James et Dominique Viart, et plus récemment Mathilde Roussigné consacrait à ce qui est devenu l'un des genres majeurs de notre époque un bel essai accueilli aux Presses Universitaires de Vincennes et désormais accessible en ligne via Cairn, Terrain et littérature, nouvelles approches. — Léo Mesguich en avait rendu compte pour Acta fabula sous l'intitulé "De quoi le terrain est-il le nom ?", au sein d'un dossier critique "Littérature et politique. Nouvelles perspectives théoriques". Dominique Viart avait prolongé de son côté la réflexion dans "Terrains Incultes : quêtes et usages littéraires du matériau" au sein d'un sommaire accueilli parmi les Colloques en ligne de Fabula et consacré à "Inculte : pratiques éditoriales, gestes collectifs et inflexions esthétiques", ou encore, tout récemment, dans "Littératures de terrain et sociologie narrative : des pratiques communes aux écrivains et aux chercheurs", parmi les actes d'un colloque tenu à l'Université de Chypre "La plume savante : écrivains-chercheurs contemporains".

Paraît ces jours-ci aux éditions Hermann l'essai signé par Violaine Sauty, Écritures de terrain. Le hors-champ des (en)quêtes. Qu’il s’agisse de marches itinérantes, d’une enquête en immersion, ou encore de menues observations du quotidien, ces livres de non-fiction présentent la particularité de se montrer réflexifs grâce à un usage assumé, et parfois même provocateur, du métatexte qui dévoile les conditions de l’enquête et de sa mise en récit. L’analyse de ce hors-champ s’appuie sur une méthode de recherche qui se concentre sur la fabrication – la pratique d’écriture – plutôt que sur le produit fini – l’œuvre littéraire. Fabula donne à lire l'Avant-Propos, ainsi que l'Introduction de l'ouvrage…

La collection "Les petites conférences" des éditions Bayard accueillent de loin en loin de brefs textes à mettre entre toutes les mains comme entre toutes les oreilles. Ainsi de Ô mes ami-es, signé par Marielle Macé, de l'essai de Georges Didi-Huberman récemment réimprimé Emotion, quelle émotion, de la méditation de Peter Szendy décidé à Faire son cinéma, ou de la Petite histoire des grèves et des soulèvements populaires de Ludivine Bantigny. On pourrait aussi avoir l'usage cet automne de l'opuscule de Patrick Boucheron également réimprimé : Comment se révolter ? (rééd.)

(Illustr. : Conférence avec Patrick Boucheron, historien, lors du festival littéraire le Banquet du Livre à Lagrasse dans l’Aude le 5 août 2024.)

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