Autant que de textes, la représentation théâtrale se compose aujourd’hui de corps, d’images, de sons, de matières. Documents de toute nature, témoignages enregistrés ou restitués, images filmiques, musique live, chorégraphies, figures circassiennes, installations plastiques : la scène actuelle fait usage de matériaux qui, dans leur diversité, la reconfigurent en permanence. Annulent-ils pour autant le drame ? Une autre dramaticité ne naît-elle pas plutôt de ces pratiques ? Qui proviendrait notamment de l’agencement et du traitement scénique de ces matériaux ? Joseph Danan et Catherine Naugrette font paraître un volume collectif sur Les Nouveaux Matériaux du théâtre (Presses Sorbonne Nouvelle). Sous le titre "Matériau-pathos. Fragilité et solidité des œuvres théâtrales", l'Atelier de théorie littéraire publie un nouvel article de Danielle Chaperon issu de ce volume.

Il ne subsiste de Molière ni manuscrits ni lettres ni écrits intimes. Comment retrouver le Molière que ses contemporains ont connu?  Pour connaître au plus près la figure de l'homme, l'itinéraire de l'acteur, l'audace du directeur de théâtre, l'ingéniosité créatrice de l'auteur, Georges Forestier nous propose de revenir aux témoignages méconnus, aux documents oubliés – tout ce qui restitue les travaux et les jours de l'homme, la vie d'une famille hors norme, les tribulations d'une troupe d'exception, la séduction de l'artiste-courtisan devenu le favori de Louis XIV, et qui éclairent les fulgurances du plus grand auteur comique occidental. Dans cette nouvelle biographie du dramaturge, G. Forestier reconstitue sa formation intellectuelle, révèle les secrets de fabrication de ses œuvres et fait découvrir la logique qui préside à l'enchaînement des pièces en perpétuel renouvellement. Au fil des spectacles, et d'un triomphe à l'autre, c'est le genre même de la comédie que Molière ne cesse de révolutionner. Fabula vous invite à feuilleter l'ouvrage…

Comment les représentations agissent-elles et quels sont leurs effets ? Quels pouvoirs donnent-elles à ceux qui les produisent comme à ce qu’elles représentent ? Les propositions de Louis Marin sur la force des représentations dans les sociétés modernes, enracinées dans l’anthropologie et la linguistique structurales, ont irrigué tout aussi bien les travaux des philosophes que ceux des spécialistes de l’image et des historiens des textes. Vingt-cinq ans après sa disparition et à l'initiative de P.-A. Fabre, A. Cantillon & B. Rougé, le volume À force de signes rend compte de cette influence en réunissant des recherches toujours attachées à la conception du signe dont Marin a fait un outil méthodologique pour scruter le pouvoir et les limites des images qu’une société produit d’elle-même.

Avec la collection "Essais", les Éditions Universiatires de Dijon offrent d'efficaces synthèses pour "découvrir librement, appréhender et penser le monde d'hier, d'aujourd'hui ou de demain". Parmi les titres récemment parus: Prismes de l'Amour courtois par Alain Corbellari, pour arpenter toutes les variétés du sentiment amoureux qui ont été développées dans la littérature des XIIe et XIIIe siècles ; Poétique de la ville, urbanisme et architecture par Rémy Ailleret, pour renouer avec une perception poétique de la ville : L'Histoire selon San-Antonio par Benoît Garnot, pour apprendre à distinguer le fil de chaîne dans le fil des trames policières de F. Dard ;  Fiction queer. Esthétique et politique de l'imagination dans la littérature et les arts du spectacle par Muriel Plana, pour mieux penser ces fictions qui expérimentent, par le libre travail de l’imagination, d’autres pensées du corps et des relations humaines.

Fines allusions, esquives polies, ambiguïtés volontaires ou non : dans notre vie quotidienne, les sous-entendus sont partout. Nous sommes entraînés à les employer et à les décrypter. Mais avons-nous songé aux implications de ce phénomène ? Il ne se limite pas à des ruses ponctuelles et représente à lui seul une dimension du langage et des rapports sociaux. Le sous-entendu plonge ses racines dans une lecture allégorique du monde. Dans L'art du sous-entendu - Histoire, théorie, mode d'emploi (Fayard), Laurent Pernot met en relation deux moments clés  : l'Antiquité classique et la Modernité, depuis les philosophes et les sophistes grecs de l'Empire romain jusqu'à Stendhal, Balzac, Aragon ou Foucault, en passant par Hemingway, Orwell et bien d'autres. Fabula vous invite à lire un extrait de l'ouvrage…

Mentir à un ami, lorgner sur le jeu de son adversaire, bluffer, donner le change, en conter, maquiller son existence, se faire passer pour un autre : la tentation est grande. Dans Pouvoirs de l'imposture (Minuit), Maxime Decout se demande ce qui peut nous amener à succomber à l'imposture, dont la littérature révèle et exploite régulièrement les pouvoirs.
L'essayiste nous invite à de surprenantes rencontres aux côtés de Poe, James, Borges, Nabokov, Robbe-Grillet, Butor, Perec, Vila-Matas : des psychanalystes trompés ou meurtriers, des joueurs d’échecs névrosés, des puzzles dont les pièces ne s’emboîtent pas, des labyrinthes sans issue, des tricheurs et des beaux parleurs, des Sherlock Holmes qui déraisonnent, mais aussi quelques manuscrits assassins à ne pas mettre entre toutes les mains… Fabula vous propose de lire les premières pages de l'ouvrage...

L'Atelier de théorie littéraire accueille dans le même temps une "Petite phénoménologie de l'imposture", esquissée par Nathalie Kremer et issue du texte introductif au récent volume Imposture et fiction dans les récits d’Ancien Régime (Hermann, 2016).

L’aventure de la pensée fait parfois le meilleur des romans d’aventures. Sous ses abords sévères, l’essai théorique est un genre littéraire comme un autre, avec ses figures, sa dramaturgie et ses effets de suspens. David Turgeon se penche sur l'œuvre singulière de G. Genette pour une enquête sur le travail du style dans l’essai théorique. De quelle manière met-on en scène le déroulement d’une pensée ? À quels dangers s’expose-t-on quand on abuse des métaphores ? Quels sont les pouvoirs de la néologie ? Qu’arrive-t-il quand l’écriture au second degré abandonne sa position surplombante ? Plus important encore : en quoi l’humour sert-il la théorie ? Fabula vous invite à découvrir À propos du style de Genette (Le Quartanier).