Régulièrement placée au cœur de l'actualité, la "question animale" dessine un tournant culturel majeur, et peut-être civilisationnel. S'il s’exprime prioritairement par une interrogation anthropologique sur les frontières traditionnellement posées entre humains et non-humains, entre nature et culture, cet ébranlement mobilise les sciences exactes, sociales et humaines depuis la biologie et l’éthologie jusqu’à la philosophie et la littérature. Un récent colloque tenu à l'Université Paris 8 est venu montrer que la sémiotique est aussi investie dans le bouillonnement intellectuel provoqué par ce regain d’intérêt pour les animaux : il s’agissait d’interroger l’existence, sinon d’une énonciation, du moins d’une expression et d’une sémiose animales qu’il nous faut apprendre à recevoir et à comprendre, à respecter et à analyser. Fabula en accueille aujourd'hui les actes parmi ses Colloques en ligne, sous le titre "La parole aux animaux".

Érik Leborgne fait paraître L'Humour noir des Lumières (Classiques Garnier) qui s'attache aux mécanismes littéraires, stylistiques et psychiques de l’humour macabre dans la littérature du XVIII^e siècle, depuis Challe et Marivaux jusqu’au Manuscrit trouvé à Saragosse de Potocki. Rappelons à cette occasion l'entrée "Humour" de l'Atelier de théorie littéraire de Fabula, qui fait logiquement une place à l'"Humour noir", au sein d'un large panorama proposé naguère par B. Gendrel et P. Moran à l'issue d'un séminaire tenu à l'École normale supérieure.

Chef-d'œuvre «de rêve et de fumée», Don Quichotte est un livre fait de mystères. Qui est le narrateur sage et menteur qui a créé la trame, les personnages, les couleurs, les ombres, la philosophie, la psychologie et toutes les variations de cette histoire qui n'a cessé depuis quatre siècles de captiver d'innombrables lecteurs ? Dans Don Quichotte (Gallimard/L'Arpenteur), Pietro Citati nous guide d'une main sûre dans les dédales du roman, et nous rappelle "la radicale ambiguïté de ce «livre des livres», où tout est en même temps absolument faux et absolument vrai ; où le vrai, sans cesser d'être vrai, est absolument faux, et où le faux, sans cesser d'être faux, est absolument vrai." Rappelons aussi l'essai Alfred Schütz réédité par les éditions Allia : Don Quichotte et le problème de la réalité, et dans Acta Fabula, le compte rendu donné par Nicolas Cremona du volume Foliothèque consacré au roman, par Claude Allaigre, Nadine Ly, (Gallimard, 2005) : "Nouvelles (re)lectures du Quichotte".

La collection « Théâtre » de l'éditeur Ides et Calendes accueille deux nouveaux titres : Le Théâtre d'Anton Tchékov par G. Banu et Le Théâtre de Maurice Maeterlinck par M. Borie. Une occasion de redécouvrir un catalogue qui compte plusieurs monographies sur des grandes figures de la dramaturgie, d'Eschyle à Césaire, en passant par Beckett, Büchner, Hugo et Pasolini — mais aussi la longue et riche histoire de cet éditeur lausannois.

À l'initiative du séminaire d'élèves de l'École Normale Supérieure La Voix d'un texte, le Panthéon accueille trois soirées de lectures-commentées consacrées aux voix féminines dans la littérature française. La première est consacrée à Christine de Pizan (28 avril 2018), que feront revivre la comédienne Juliette Rizoud et Jacqueline Cerquiglini. La seconde fera entendre Madame de Staël (26 mai), dont le parcours sera présenté par Catriona Seth, accompagnée par Elsa Lepoivre. Ce sera ensuite au tour de Madame de Sévigné (9 juin) de prendre la parole, dans la voix de Catherine Hiégel et avec les commentaires de Cécile Lignereux.

Du 26 avril 2018 au 28 avril 2018 se tiendra à l'Imec-Abbaye d’Ardenne et à l'Université de Caen un colloque voué à la Publicité pour la littérature, Marketing et stratégies éditoriales aux XX^e et XXI^e siècles, dans le cadre du Programme ANR LITTéPUB. La manifestation se propose de mettre en lumière l’influence des techniques de plus en plus offensives du marketing sur le monde des lettres au XX^e siècle. Si Sainte-Beuve déplorait déjà en 1839 l’entrée dans l’ère de « la littérature industrielle », et si la publicité éditoriale — à travers l’annonce et la réclame — était déjà devenue pratique courante au XIX^e siècle, comment les stratégies publicitaires mises au service de la promotion, de la médiatisation et de la diffusion de la littérature se sont-elles diversifiées et généralisées au cours du siècle suivant, caractérisé par le règne de la publicité et la société du spectacle ?

P.-M. Héron & D. Martens font paraître sur la plateforme Komodo un dossier sur L’entretien d’écrivain à la radio (1960-1985). Formes et enjeux. Mode déterminant de la médiation de la littérature dans l’espace public, ce genre, produit de la civilisation du journal avant d’être, aussi, celui de la radio et de la télévision, accompagne l’histoire des lettres dans les mutations à la fois médiatiques et commerciales qui l’affectent. Paraît dans le même temps aux P.U.R. un volume supervisé par P.-M. Héron, M. Joqueviel-Bourjea et C. Pardo : Poésie sur les ondes. La voix des poètes-producteurs à la radio. On trouvera dans Acta fabula le compte rendu par H. Hartje d'un précédent volume sur Les Écrivains et la radio : Lu à la radio. Rappelons aussi une mémorable livraison de Critique (n°773) : "Comme à la radio. Adorno, Schaeffer, Veinstein, Szendy".