L'équipe Fabula se déclare en vacances de bénévolat jusqu'au 21 août prochain, en laissant à ses ami-e-s suffisamment de lectures : les parutions signalées par nos éditos de l'hiver et du printemps, mais aussi le dernier numéro de la revue Fabula-LhT "un je-ne-sais quoi de poétique", adossé à un nouveau dossier critique d'Acta fabula qui voit la "poésie partout", ou les nouvelles entrées de l'Atelier de théorie littéraire, qui est devenu au cours de ces derniers mois un atelier-théâtre, ou encore les sommaires des Colloques en ligne, qui rendent notamment hommage à N. Bouvier, M. de Certeau et Montaigne, qui sont de bonne compagnie, en toutes saisons.

À l'opinion répandue qui veut que la poésie soit intraduisible, les poètes qui ont traduit d'autres poètes ont apporté un démenti éclatant, particulièrement tout au long du XXe siècle. Dans La Seconde Profondeur. La traduction poétique et les poètes traducteurs en Europe au XXe s. (Les Belles Lettres), Christine Lombez examine les cas exemplaires de quelques éminents poètes traducteurs : P. Albert-Birot, S. Beckett, Y. Bonnefoy, A. Guerne, Guillevic, P. Jaccottet, R. M. Rilke, B. Pasternak, H. Thomas, M. Tsvetaïeva, mais aussi des personnalités à redécouvrir comme J. Prévost ou A. Robin. La traduction poétique pose en réalité des questions essentielles à la compréhension de l'art de la traduction en général. Dans quelle mesure le poème, une fois traduit, appartient-il encore à son auteur ? Le poète traducteur peut-il (et doit-il) s'effacer derrière celui qu'il traduit ? Entend-il le servir, ou cherche-t-il à s'approprier son œuvre ? N'est-ce pas lui-même qu'il recherche dans l'autre ? Et qu'advient-il quand un poète se traduit lui-même ? On peut d'ores et déjà lire la recension de cette enquête dans Acta fabula, sous la plume de P. Vinclair et sous le titre "Fidèles infidèles".

La présidente du Conseil régional d’Ile-de-France ayant supprimé le dispositif de soutien aux revues mis en place par son prédécesseur, la revue Europe connaît plus que des difficultés : elle est à peu près condamnée à disparaître, si toutes celles et tous ceux qui ont plaisir et profit à la lire ou qui ont une fois collaboré à l'un de ses sommaires, et au-delà, toutes les personnes soucieuses de la liberté de penser et de critiquer ne viennent pas souscrire sans attendre un abonnement. Sans notre aide, la revue ne passera pas l'été. Vous pouvez découvrir sur Fabula le sommaire du dernier numéro.

Peut-on envisager le changement stylistique sur une base autre que la simple succession des auteurs ? Les recueils d’apologues médiévaux sont-ils à même d’illustrer la validité et la pertinence du concept moderne de « métarécit » ? Que révèle de la fiction narrative l’usage récurrent de la métalepse par les prosateurs dès 1544 ? En vertu de quoi le lecteur d’un texte dramatique est-il encouragé, voire autorisé à douter de ce qu’il lit ? Comment l’exercice scolaire de l’amplification peut-il être détourné au profit d’une écriture romanesque ? La théorie littéraire est-elle compatible avec les lectures réelles ? Autant de questions auxquelles le numéro 181 de Poétique, fraîchement paru, s'efforce d'apporter quelques réponses.

Que dit-on lorsque l’on dit « nous » ? La dernière livraison de la revue Critique, coordonnée par M. Macé, réunit historiens, sociologues et philosophes pour une enquête sur les « nous » d’aujourd’hui, c’est-à-dire sur ce qui nous rassemble et ce qui nous divise. Ils réfléchissent au devenir du « nous » occidental, du « nous » moderne, du « nous » humain. Ils analysent les mobilisations récentes – ce qui s’est passé à « Nuit debout » notamment, quels « nous » s’y sont institués, éprouvés ou dispersés. Des écrivains s'y mettent aussi à l’écoute de la langue pour infléchir la question : comment un sujet collectif se construit, se noue et se dénoue, comment on en abuse, comment on lui échappe pour mieux le reconstruire. Les réflexions convergent vers une même leçon : « nous » est peut-être moins une affaire d’identité que d’affirmation d’une cause, de quelque chose à quoi tenir.

Que signifie l’adjectif « poétique » lorsqu’il s’applique aux domaines du cinéma, de la danse, de la photographie, de l’architecture ou même de la publicité ? Les références empruntées à d’autres arts pour qualifier la poésie ont fait l’objet de nombreuses études, mais la réciproque est loin d’être vraie. De tels usages s’expliquent-ils uniquement par l’extension du terme poiesis à l’ensemble de la création ou par la large acception que les romantiques ont conférée à la poésie ? Cet héritage historique suffit-il à rendre compte de l’extraordinaire essor du qualificatif « poétique » hors du domaine littéraire ? Depuis qu’à la lumière du mythe rimbaldien, la poésie se fait « au besoin sans poèmes » selon la formule de Breton, le terme, en abordant d’autres territoires, semble avoir gagné en complexité. Une réflexion sur les usages du terme « poétique » hors du champ littéraire reste à faire. C’est à combler cette lacune que s’emploie le nouveau numéro de Fabula LHT « Un je-ne-sais-quoi de "poétique" : l’idée de poésie hors du champ littéraire » (n°18), coordonné par Nadja Cohen et Anne Reverseau. Il est prolongé par le dossier critique « Poésie partout » (n°46) publié dans Acta Fabula, qui montre le poétique à l'oeuvre dans des domaines et des pratiques qui brouillent les repères attendus.

En ce début d'été, la collection Folio Classiques offre de nouveaux classiques à glisser dans nos bagages : le Journal de Michelet, tenu de 1828 à sa mort en 1874 et qui n'a rien à envier à l'autofiction contemporaine ;  Les Tours de Barchester d'Anthony Trollope (1857), qui vient enfin rejoindre pour le lecteur français la famille grands romanciers anglais, aux côtés de Sterne, Thackeray et Dickens ;  Le Capitaine Paul d'A. Dumas, roman historique sur la guerre d'indépendance américaine ; ou encore les Lettres choisies de Voltaire. Fabula vous invite à feuilleter ces ouvrages sur chacune des annonces correspondantes. Toujours chez Gallimard, on se réjouit de pouvoir redécouvrir grâce à Ph. Jaworski une traduction du Vieil homme et la mer débarrassée des initiatives de J. Dutourd, parmi une salve de nouvelles éditions des grands titres de Hemingway dans la collection Folio, dont le recueil Un chat sous la pluie et autres nouvelles, suivi de La Cinquième colonne. On gardera un peu de place dans le double-fond de la valise pour une anthologie parue dans la collection "Bouquins" des éditions Robert Laffont : Le Grand Siècle déshabillé, une anthologie érotique du XVIIe s. réunie par J.-P. Goujon, occasion de découvrir notamment les extraordinaires Confessions de Jean-Jacques Bouchard.