Deux essais célèbres de Carlo Ginzburg sont opportunément réédités dans la collection Champs-Flammarion : Les batailles nocturnes. Sorcellerie et rituels agraires aux XVIe et XVIIe siècles, enrichi d'une nouvelle préface de l'auteur, et Le fromage et les vers. L'univers d'un meunier du XVIe siècle, préfacé par P. Boucheron. Fabula vous invite à (re)découvrir un extrait de ces deux ouvrages. Rappelons qu'on peut lire dans l'Atelier de théorie littéraire de Fabula un essai intitulé "Nos mots et les leurs. Une réflexion sur le métier de l'historien, aujourd'hui" (2013), dans une traduction de M. Rueff. La pensée de Carlo Ginzburg se trouvait aussi au centre du séminaire "Anachronie" (Fabula à l'ENS, 2012), dont l'Atelier de théorie littéraire a conservé les actes, avec notamment l'enregistrement audio de l'intervention de l'historien italien. On peut également lire un compte rendu du recueil d'essais intitulé Le fil et les traces. Vrai faux fictif , donné par L. Giavarini dans le dossier critique d'Acta fabula, "Faire et refaire l'histoire" (2011) :  Carlo Ginzburg dans la forêt de la tradition littéraire.​

À l'heure où elle inaugure son vingtième volume et avant de fêter son vingtième anniversaire, notre revue des parutions Acta fabula se donne une nouvelle jeunesse en offrant une nouvelle mise en page à ses premières livraisons des années 2000, 2001, 2002, 2003 et 2004, devenues difficiles à lire sur les navigateurs d'aujourd'hui. Ce sont plus de deux cents articles qui retrouvent ainsi de nouvelles couleurs et intègrent les index communs à nos deux revues, en donnant l'occasion de redécouvrir, sous la signature des tout premiers rédacteurs de Fabula, les titres qui ont fait l'actualité de la théorie littéraire au tournant du siècle et du millénaire. Un chantier coordonné par Matthieu Vernet avec le soutien de l'Université de Lausanne (reconnaissance à Émilien Sermier, Charlotte Dufour, Thibaud Mettraux et Aurélien Maignant).

En février dernier paraissait dans la collection "Poétique" des éditions du Seuil le quatrième livre de Michel Charles, sobrement intitulé Composition. L’ouvrage, dont l'Atelier de théorie littéraire avait donné le "post-scriptum" en bonnes feuilles, marquait un nouveau jalon dans une entreprise théorique et méthodologique inaugurée il y a quarante ans avec Rhétorique de la lecture et poursuivie avec ténacité dans L’Arbre et la Source et Introduction à l’étude des textes. Plutôt que d’en confier le compte rendu à un seul rédacteur, Acta fabula a souhaité accueillir au sein d’un dossier critique tous ceux qui ont manifesté un intérêt immédiat pour l’ouvrage : lecteurs de longue date des livres de M. Charles, soucieux de saisir un possible infléchissement en regard de ses précédentes propositions sur les "textes possibles", anciens élèves du séminaire tenu à l’École normale supérieure pendant plus de trente ans, désireux de retrouver un ton et une manière également singuliers, mais aussi nouveaux venus, curieux de découvrir le style théorique d’un auteur qui exerce une influence durable sur la recherche. Au sommaire de la livraison de janvier, ce florilège vient former sous le titre "La classe de composition" le 52e dossier critique d'Acta fabula.

Sous le titre Penser par notions, l'Atelier de théorie littéraire publie un bouquet de propositions issues des journées doctorales organisées à l'Université de Lausanne les 4 et 5 juin 2018 par la Formation doctorale interdisciplinaire en partenariat avec l'équipe Littérature, histoire, esthétique de l'Université Paris 8 et Fabula, sous le titre «Quelle théorie pour quelle thèse?». Les jeunes chercheurs étaient invités à y présenter oralement un concept élaboré ou forgé dans le cours de leur travail, ou une notion dont les contours restaient flous mais dont le besoin se faisait pour eux sentir, ou encore la discussion critique d'une catégorie reçue. Réunies par Marta Caraion, Marc Escola, Jérôme Meizoz, ces notices sont désormais intégrées à l'encyclopédie des notions de l'Atelier de théorie littéraire de Fabula par les soins de Bérenger Boulay. Au sommaire: "Texte dramatique", "Photofiction", "Performance", "Misologie", "Variation", "Matière (médiévale)" et bien d'autres notions encore.

Quel lecteur sensé peut croire en la solution invraisem­blable proposée à la fin du célèbre roman policier Dix petits nègres ? Soucieux de faire triompher la vérité, Pierre Bayard donne la parole au véritable assassin, et explique ce qui s’est réellement passé et pourquoi Agatha Christie s’est une fois de plus trompée. Fabula vous invite à lire les premières pages de l'ouvrage paru le 10 janvier… mais aussi à rouvrir le dossier Dix petits nègres sur le site de l'Internationale de la Critique Policière (InterCriPol)… qui rassemble plusieurs solutions alternatives à l'énigme.

Avec Unspeakable Sentences : Narration and Representation in the Language of Fiction (1982), Ann Banfield avait donné à la narratologie et à la théorie de la fiction un nouveau concept : la notion de  "phrases sans parole", phrases qui ne sont dites par aucun locuteur, au premier rang desquelles les occurrences du style indirect libre. Les P.U. de Vincennes font paraître Nouvelles phrases sans parole. Décrire l'inobservé et autres essais, sept essais postérieurs à la publication de son maître-ouvrage, traduit en français sous le titre Phrases sans parole en 1995 (Seuil). Ils en reprennent les cadres théoriques et en prolongent les analyses dans d’autres contextes, où elles acquièrent d’autres usages, d’autres fonctions et d’autres valeurs. Fabula vous invite à lire le texte de l'introduction signée par Sylvie Patron.​

Töpffer en créant la "littérature en estampe" opposait son invention à la "littérature en chapitres". L’unité chapitrale semble à première vue étrangère à la segmentation du récit graphique, qui se décline en cases, bandes, planches, épisodes, albums, etc. Cette segmentation supplémentaire et facultative se répend tardivement, vers la fin des années 1970, en lien avec le modèle littéraire. Le chapitre en BD a-t-il des caractéristiques formelles et fonctionnelles qui lui sont propres ? Un chapitre peut-il se confondre avec un strip, une planche ou un album? comment l’épisode d’un feuilleton devient-il le chapitre d’un roman graphique ? Les traditions américaine et franco-belge ont-elles fait un usage semblable du chapitrage ? Telle sont quelques-unes des questions posées par le numéro 34 des Cahiers de narratologie qui réunit les actes du colloque organisé les 11 et 12 mai 2017 à l’Université de Lausanne par R. Baroni et A. Goudmand dans le cadre du projet ANR « Pratiques et poétique du chapitre du XIXe au XXIe siècle » piloté par A. Leblond.