Au-delà de l’immédiateté du spectacle vivant, les documents filmiques et sonores qui en rendent compte (captations, trailers, interviews, etc.) ouvrent de nouvelles possibilités de conservation, de diffusion et de documentation. Les fonds d’archives ne cessent de s’enrichir, mais dans quel but exactement ? Édifier une mémoire des arts de la scène, soutenir des investigations scientifiques, favoriser la diffusion des savoirs et la médiation culturelle, nourrir l’imagination créatrice ?  Ces usages et leurs limites – les supports sont fragiles et se périment ; les langages artistiques et corporels dont ces ressources témoignent (avec plus ou moins de "fidélité") vieillissent vite – ont été au centre d'un colloque organisé par le Centre d'études théâtrales de l'Université de Lausanne, qui avait associé une vingtaine de chercheur·se·s et de professionnel·le·s des arts vivants et des archives travaillant des deux côtés du Jura et de la Sarine. Les actes en paraissent aujourd'hui aux éditions Épistémé dans un volume intitulé Retour vers le vivant : valoriser les archives filmiques et sonores des arts du spectacle, sous la direction de Romain Bionda et Danielle Chaperon. L'ouvrage est également disponible en ligne…

Dans le domaine de la pensée, on croit parfois qu’il n’est d’événement que dans l’intimité d’une lecture qui produit, au milieu d’un parcours, un véritable choc intellectuel. Il en va pourtant des lectures et des leçons intellectuelles comme des expériences de la vie : certaines se taisent, d’autres remontent, et parfois, pour le meilleur et pour le pire, nous sont rappelées. Deux journées d'études tenues les 1er et 2 mai 2025 à l’Université de Lausanne ont été l'occasion de réfléchir sur cette forme singulière de l’expérience, celle qui fait événement. En s’appuyant diversement sur l’histoire de la philosophie, la phénoménologie, la science et la littérature, chacune de ces contributions tente, à sa manière, d’en approcher la vérité. Les Colloques en ligne de Fabula en accueillent aujourd'hui les actes réunis par Michaël Hinterberger, précédés d'un entretien avec l'auteur de L'événement et le monde : Claude Romano.

Désormais placée sous la direction de Thierry Hoquet, la revue Critique fête ses quatre-vingts ans et fait peau neuve, adoptant une nouvelle maquette et une nouvelle formule, en restant fidèle à sa vocation de dialogue entre les disciplines, de réflexion critique et d’ouverture aux grandes transformations contemporaines. À l'enseigne des Images insupportables, la première livraison de l'année 2026 s’attache aux formes visuelles qui dérangent ou dépassent les limites de ce qui nous paraît visuellement tolérable : images de guerre, de violence, de catastrophe, mais aussi images emblématiques ou fictives. Que nous disent-elles de notre rapport à la douleur d’autrui, à la mémoire collective, ou à la politique du sensible ? Qu’est-ce qui nous choque ou nous bouleverse ? Le dossier qui réunit des textes de Peter Szendy, Clélia Zernik, Pauline Lafille, Nathan Réra, Alexis Anne-Braun, et un entretien avec Horacio Cassinelli, fait dialoguer philosophie, histoire de l’art, esthétique et psychanalyse autour de la puissance para doxale de ces images insoutenables. Le sommaire en est aussi accessible en ligne via Cairn…

(Illustr. : À la suite de Carl Hagenbeck, propriétaire d’une ménagerie à Hambourg et qui fut l'un des premiers à organiser, à partir de 1874, des expositions d'êtres humains vivants, les "zoos humains" se multiplient. En 1877, des "Nubiens" sont présentés au Jardin d’acclimatation, au bois de Boulogne à Paris, bientôt suivis par les Indiens d’Amérique, les Fuégiens de Patagonie, ou encore, comme ici, des populations de Guyane ; source : Bnf)

En France comme dans une grande partie de l’Europe, les œuvres de Thomas Mann entrent dans le domaine public. Les éditeurs ont évidemment anticipé la chose, ce qui nous vaut une salve de retraductions, rééditions et adaptations du romancier allemand. Signalons déjà la réédition aux éditions Le Bruit du temps de Mort à Venise dans la traduction demandée au poète Philippe Jaccottet par l’éditeur suisse Charles-Henri Mermod, qui n’aimait pas la traduction française existante. S'agissant de ce titre immortalisé par le film de Visconti, on a désormais l'embarras du choix : Olivier Mannoni en donne une nouvelle traduction pour Flammarion, Dominique Tassel aux Belles Lettres, Corina Gepner au Livre de Poche.

Les Buddenbrook, prix Nobel de littérature en 1929, sont retraduits par Olivier Le Lay aux éditions Gallimard, avec une préface de Philippe Lançon, mais aussi aux Belles Lettres par Jean Spenlehauer.

Rappelons que les éditions de L’Herne ont réédité cette année le Cahier Thomas Mann, initialement paru en 1973. Le volume réunit des contributions de Michel Deguy, Marguerite Yourcenar, Martin Flinker, ainsi que de critiques germanophones comme Hans Wysling, Max Rychner ou Ernest Ottwald. 

Disparue en décembre dernier, Michèle Audin était mathématicienne mais reste membre de l’Oulipo (où elle est simplement excusée pour cause de décès). Passionnée par l'histoire de la Commune de Paris, elle a longtemps animé le blog macommunedeparis.com. Elle a publié des livres de littérature et d'histoire, sur les anonymes de la Commune, sur les oubliées de sa famille, sur son père Maurice Audin, assassiné par l'armée française en 1957. On lui doit aussi de beaux essais sur Paris, récemment parus et dûment salués par Fabula : Paris, boulevard Voltaire, suivi de Ponts (Gallimard), Rue des Partants. Paris, Ménilmontant 1848-1953 (Terres de feu). Paraît aujourd'hui aux éd. de l'EHESS Berbessa. Mes ancêtres colons, fruit d'une conversation entamée dès février 2021 avec Marie Laborit, et dont le manuscrit achevé peu avant sa disparition a été accompagné par Juliette et Claude Sabbah. Berbessa est le lieu où se nouent son identité complexe et notre histoire collective, le village des destins croisés de la France et de l'Algérie en contexte colonial. Dans ce récit sans concessions, Michèle Audin poursuit son entreprise historique et littéraire : c'est à une autre écriture de soi en même temps qu'à une autre histoire de la colonisation qu'elle nous invite. Les éditions de Minuit rééditent de leur côté La Maison hantée dans la collection "Double".

Dirigée par Roger-Yves Roche aux Presses Universitaires de Lyon, la collection "Autofictions, etc." se propose depuis une quinzaine d'années de "montrer la diversité et la vivacité d’un genre qui n’en est pas vraiment un", en accueillant études de fond et réflexions de traverse, vies textuelles et destins dessinés, et en redonnant chance à des coups d’essai qui furent parfois des coups de maître, romans épuisés inépuisables, entretiens introuvables retrouvés, etc. Elle compte aujourd'hui une vingtaine de titres pour beaucoup directement accessibles en ligne via OpenEdition, et pour certains dûment salués sur Fabula. Sous le titre La Bascule et signé par Gilles Castagnès, le dernier volume paru fait l'Histoire d'un manuscrit inconnu d'Alfred de Musset. Que se passe-t-il dans la tête d'un professeur d'université, chercheur en littérature, lorsqu'il découvre par hasard un manuscrit inconnu d'un écrivain auquel il a consacré tous ses travaux, en l'occurrence une nouvelle d'Alfred de Musset ? C'est le point de départ d'une étonnante aventure qui opère une bascule permanente entre le Paris contemporain et celui de la fin de la Restauration, entre fiction et réalité. Car dans ce livre, qui dévoile peu à peu la nouvelle de Musset dans son intégralité, le narrateur prend jalousement possession de sa découverte... à moins que ce ne soit le contraire.

Illustr. : Dessin représentant le “fieux” présentant ses hommages à Caroline Jaubert, sa “très petite marraine”, au bas d’une lettre autographe de Musset (11 août 1835).