De récente création, les éditions gardoises L'extrême contemporain doivent leur nom à la collection naguère fondée aux éditions Belin par Michel Deguy. Elles accueillent aujourd'hui le nouveau livre que Martin Rueff consacre au poète et, avec lui, à "la chose de la poésie". Un livre écrit "au clair du chagrin" au lendemain de la disparition de celui à qui l'on doit aussi la création de la revue Po&sie. L'ouvrage vient faire "une aube à la vie maintenue, au seuil de la perte. Comme tel, ce livre est un tombeau ; comme tel il est une catas­trophe". En nous invitant à passer en Mode avion, Martin Rueff nous embarque "par poèmes, proses ou essais" pour penser et imaginer une "histoire (une théorie ?) générale de l’écriture ou de l’ins­cription". Fabula donne à lire une section de l'ouvrage : "Heureux qui comme"…

Rappelons que Martin Rueff avait consacré un premier essai à l'œuvre de Michel Deguy et à sa pensée de la poésie : Différence et identité. Michel Deguy, situation d'un poète lyrique à l'apogée du capitalisme culturel (Hermann), dont Acta fabula avait doublement rendu compte : "Logique de la poésie" sous la signature de Guillaume Artous-Bouvet et "Image, allégorie, mémoire (Michel Deguy" à l'initiative de Guillaume Perrier.

Une salve de parutions vient dire cet automne la résonance de l'œuvre d'Annie Ernaux, dont les éditions Gallimard rééditent l'ensemble des titres de l'écrivaine dans la collection Folio ces jours-ci. La revue Textimage s'attache à "Annie Ernaux et Les Années Super 8 : des textes au film", à l'initiative de Fanny Cardin et Nathalie Froloff, quand Études françaises nous fait entrer dans "L’atelier d’Annie Ernaux. De la recherche à la création", à l'invitation de Pierre-Louis Fort, Élise Hugueny-Léger et Anne-Marie Petitjean. Cora Iringó publie de son côté Annie Ernaux : l'art de la trace (Presses Universitaires de Rennes), une méditation sur la mémoire et l'empreinte, nourrie d'échanges avec l'autrice ; Fabula vous invite à découvrir l'Introduction de l'ouvrage… et à lire la Préface que lui a donnée Tiphaine Samoyault…

Rappelons parmi les Colloques en ligne de Fabula, les actes du colloque tenu à Amiens en 2017, et réunis par Aurélie Adler et Julien Plat : "Annie Ernaux, les écritures à l'œuvre".

En novembre 2024 se tenait à l’Université de Lorraine, à Nancy, le colloque  "Les Organisations ludiques dans les productions européennes du XIXe siècle à la contemporanéité". Réunissant des chercheurs, un auteur, Frédéric West, et des théoriciens de la littérature, autour des ruses de la fiction artistique. Cette manifestation scientifique a permis d’aborder autrement les mécanismes et les postures de la réception des œuvres et d’en renouveler l’examen. Les Colloques en ligne de Fabula en accueillent aujourd’hui les actes, réunis par Rachel Monteil et Pascale Mougeolle, sous le titre : "Organisations stratégiques et je(ux) d’artiste. Ruses et dispositifs".

Les éditions bruxelloises Les Impressions Nouvelles rééditent Droit de regards, un roman-photo expérimental de Marie-Françoise Plissart, initialement paru aux éditions de Minuit en 1985, avec une préface de Jacques Derrida où le philosophe livre une analyse de près de cinquante pages sur l'essence du récit et, en l'espèce, de la narration photographique. Avec cet album, Marie-Françoise Plissart donnait un roman-photo hardi et audacieux, aussi beau qu’un livre d’artiste, complexe comme un roman, fluide et captivant comme un bon film, d’un érotisme brûlant et savamment construit. Fabula vous invite à lire un extrait de l'ouvrage…

La "Bibliothèque Derrida" (Seuil) s'enrichit d'un nouveau titre : Témoigner, qui offre une transcription du fameux séminaire donné par Jacques Derrida durant l'année 1992-1993 sur la place du témoignage dans le langage, soit un nouveau volet de sa réflexion sur les "questions de responsabilité" après la question du secret traitée dans le séminaire précédent, Répondre - du secret. Que veut dire "être témoin" ? Que signifie "déposer un témoignage" ? Quelle différence y a-t-il entre le témoignage et la preuve ? En dialoguant avec Aristote, Descartes, Kant et Husserl, les onze séances de ce séminaire dessinent l’immense terrain que recouvrent l’acte de témoigner et l’expérience du témoin. Jacques Derrida prend au sérieux la question de la technique et de l’intervention d’un dispositif machinique dans la structure testimoniale (l’archive cinématographique que constitue par exemple le film Shoah de Claude Lanzmann ou encore le recours légal à un enregistrement). Il ne s’agit pas seulement du témoignage à la barre d’un tribunal : Jacques Derrida montre que le témoignage caractérise aussi le plus quotidien de ce que peuvent se dire les êtres humains. Sous son regard, toute expérience qui passe par une parole adressée à l’autre est marquée comme et par le témoignage.

Signalons aux plus curieux de l'écriture philosophique que le tapuscrit reste accessible sur le site de la Bibliothèque de Princeton, et qu'Emmanuel Alloa en avait proposé une subtile lecture dès 2017 dans un discret sommaire de la Revue Philosophique de Louvain.

Thierry Bodin publie aux éditions du Passeur les Nouvelles lettres retrouvées de Georges Sand : plus de quatre-cents missives, qui couvrent presque toute la vie de George Sand, depuis ses quinze ans jusqu’à ses derniers jours. La plupart sont entièrement inédites et viennent s’ajouter au corpus de la volumineuse correspondance de la romancière ; d’autres, dont on ne connaissait que des extraits, sont ici publiées intégralement pour la première fois. On y dénombre plus de deux-cent soixante correspondants, de Barbey d’Aurevilly, Hector Berlioz ou Henri Heine, à Nadar, Armand Barbès, Eugène Sue ou Victor Hugo… Un numéro de la revue Épistolaire vient dépouiller les quelque 20000 lettres désormais disponibles, pour évoquer "George Sand, une vie en correspondance", à l'initiative de Brigitte Diaz. Les éditions Rivage redonnent à lire de leur côté la correspondance de George Sand Gustave avec Flaubert sous le titre Une certaine allégresse, avec une préface de Thierry Clermont.

Les Cahiers George Sand s'attachent pour leur part à "George Sand sociologue", sous la direction de Brigitte Diaz encore. Le prochain appel à contributions de la revue porte sur "George Sand et la fabrique de l’Histoire (du XIX^e siècle à nos jours)". Rappelons que la Fondation "Annarosa Poli - George Sand e il mondo" propose chaque année une "Bourse de perfectionnement" sur George Sand et son temps, ouverte à tous les chercheurs (dès le Master) dans les disciplines littéraire, artistique, linguistique ou historique.

Surveillance sans limites, censure et propagande, terreur, bannissement des libertés individuelles, jusqu’à l’amour lui-même... 1984 fascine depuis bientôt 80 ans par la violence implacable qu’il décrit et sa dimension prémonitoire. Les éditions Flammarion font paraître une nouvelle traduction par Clotilde Meyer du chef-d'œuvre de Georges Orwell. Cette édition collector à la fabrication soignée est accompagnée d'un essai de Frédéric Regard, qui interroge la force du mythe qu’est devenu 1984. Que dit de notre monde le succès de cette fiction ? Et quelle était la motivation d’Orwell à fournir cet ultime travail, quelques mois avant sa mort ? Il montre comment ce "roman-essai" expérimental a pu réaliser l’ultime souhait qu’Orwell aura nourri toute sa vie durant : "transformer l’écriture politique en art".

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