Si Marie de France ou Adam de la Halle montaient à bord d’une machine à voyager dans le temps et se trouvaient propulsés dans les rayons d’une librairie d’aujourd’hui, quelles seraient leurs réactions ? Comment envisageraient-ils la production littéraire moderne et contemporaine ? C’est à ce jeu qu’a souhaité se livrer le dernier numéro de Fabula-LhT en considérant la littérature médiévale comme une invitation à expérimenter de nouveaux outils poétiques et à poser de nouveaux problèmes théoriques. Le Moyen Âge pour laboratoire, dossier coordonné par Florent Coste et Amandine Mussou, propose de chausser des lunettes médiévales pour lire à nouveaux frais des corpus ultérieurs. On pourra y découvrir des textes inédits, comme une recension par Jean Froissart de L’Écume des jours ou un traité de publicité médiéval. Qu’il s’agisse de suivre une démarche régressive pour envisager les réflexions médiévales sur le genre ou d’acclimater le théâtre allégorique des XIV^e et XV^e siècles à l’archéologie des media, les contributions viennent volontiers malmener notre conception linéaire de l’histoire littéraire et proposer des usages vertueux de l’anachronisme. Comme de coutume, un dossier de notre revue de parutions Acta fabula fait écho à ce numéro, pour faire la part belle aux ponts que l’on peut tendre entre le Moyen Âge et le contemporain. 

La théorie dramaturgique, à la suite de la Poétique d’Aristote, s'est surtout consacrée à la tragédie. Or c’est dans la comédie, plus précisément dans les comédies de Térence, et les comédies de Térence telles qu’elles étaient commentées par leurs maîtres d’école, que les auteurs de la Renaissance et de l’âge classique ont appris, enfants, et les bases de la rhétorique et celles de la dramaturgie. La dixième livraison de la revue grenobloise Exercices de rhétorique : nous enseigne à "Lire Térence, de Donat à l'abbé D'Aubignac", sous la férule de C. Deloince-Louette et J.-Y. Vialleton.

La revue Fixxion consacre sa quinzième livraison au best-seller, à l'initiative de M. Murat, M.-È. Thérenty et A. Wrona. Si l'objet semble facile à définir comme "le livre qui fait les meilleures ventes", l’établissement de cette donnée empirique, ses usages et ses conséquences soulèvent de nombreux problèmes. Le best-seller ne se confond pas avec un livre largement diffusé, ni avec les titres d'une littérature "populaire", ni même avec la production de masse. Le best-seller est indissociable du lieu où il se produit, c’est-à-dire d’un palmarès des ventes présenté sous forme de liste classée, du lieu de publication de cette liste, des opérations de marketing qui l’accompagnent, et des effets de promotion auto-réalisatrice qu’il induit.