Fabula fait son atelier théâtre. Après les thèses inédites de Denis Guénoun sur "Les deux sens de la répétition" et sur "Théâtre et poésie", l'entrée correspondante de notre Atelier de théorie littéraire accueille trois contributions de Danielle Chaperon, sur le "Mensonge dramatique", la "Dramaturgie du pathos" et "Le travail de la narration dramatique". L'Atelier  inaugure ausssi un nouveau format d'articles avec de brèves notes de lectures destinées à mettre en lumière une proposition théorique épinglée dans un ouvrage récemment paru : "Théâtre et performance", selon Joseph Danan, et "À quoi les textes de théâtre sont-ils bons ?", selon Alain Badiou, deux propositions présentées par Marc Escola.

(Illustr. : Fin de partie, mis en scène par Krystian Lupa © TeatroAbadia-RosRibas)

Les photographies des écrivains sont-elles demeurées une sorte de face cachée des livres ? La question semble dans l’air depuis quelque temps, avec notamment en 2009 un numéro d’Interférences littéraires (Iconographies de l'écrivain), une livraison en 2012 d’Image & Narrative (Figurations iconographiques de l'écrivain) et en 2014 un sommaire de COnTEXTES (Le portrait photographique d'écrivain). Si les écrivains ont été parmi les personnages les plus portraiturés, il convenait de retourner le portrait : en quoi la photographie les a-t-elle affectés, et qu’en ont-ils fait ? Dans la lignée des trois colloques organisés à Cerisy-la-Salle depuis 2007 sur les relations entre littérature et photographie, celui de 2014, L’écrivain vu par la photographie, qui paraît ces jours-ci aux PUR, permet de déployer les données d’une vaste réflexion sur la représentation photographique des écrivains en relation avec la médiatisation de l’activité littéraire, mais aussi avec la « photolittérature », c’est-à-dire le rapport complexe, entre fascination et répulsion, entretenu par les écrivains avec ce medium. L'Atelier de Fabula donne à lire les textes introductif et conclusif de ce volume, sous le titre "La photo de l'auteur".

L’imitation est l’un des phénomènes les plus naturels de la création littéraire. Et pourtant, les écrivains ont souvent ressenti une gêne, une peur diffuse ou une terreur violente à se sentir ainsi dépossédés de leurs propres mots. Écrire sous influence, tremper sa plume dans l’encrier du voisin : de tels gestes menacent les rêves de singularité absolue et d’originalité qui président à notre manière d’évaluer les œuvres. Comment les écrivains ont-ils réagi à cette peur ? Telle est la question posée par Maxime Decout dans Qui a peur de l'imitation ? (Minuit). L'Atelier de Fabula en donne à lire un extrait dans l'Atelier : "Longtemps j'ai imité de bonne humeur".

Sous le titre "La lecture complice. Liberté, complicité, complexité", l'Atelier de théorie littéraire accueille de larges extraits du récent essai de Frédéric Tinguely La Lecture complice. Culture libertine et geste critique (Droz). La littérature libertine du XVIIe siècle s'y révèle un formidable terrain d'investigation pour une réflexion méthodologique sur le travail interprétatif, ses limites et ses enjeux. Parce qu'elles instaurent un régime de connivence avec son public, les œuvres de Théophile, Sorel, Tristan, Cyrano… requièrent l'implication personnelle du lecteur et une forme singulière de prise de risque, que F. Tinguely s'attache à théoriser.

Émotion inavouable, à la fois intime et collective, extensive, expansive et contagieuse, la honte est aussi l'un des grands ressorts de la littérature, comme l'a montré J.-P. Martin dans un essai paru au Seuil en 2006, qu'on peut aujourd'hui retrouver au format de poche sous le titre La honte. Réflexions sur la littérature (Folio Essais). L'Atelier en publie un extrait intitulé "La pudeur et la honte", comme une inviation à relire avec J.-P. Martin tous ceux qui ont brisé avec fracas le "silence sacré de la honte" (Rousseau, Dostoïevski, Kafka, Leiris, Gombrowicz, Duras, Philip Roth, Rushdie, Coetzee…). Sigila, la revue franco-portugaise sur le secret, avait naguère donné une Anatomie de la honte, dont J. Anselmini avait rendu compte pour Acta fabula. N. Aude vient de proposer de son côté une "Sémiotique de la honte" dans les actes du colloque Les genres littéraires, les genres cinématographiques et leurs émotions récemment mis en ligne sur Fabula.

Tzvetan Todorov est mort quelques jours avant la parution d'un nouveau livre, Le Triomphe de l'artiste (Flammarion) où il revenait sur un "passé vieux de près d’un siècle qui s’est déroulé dans un pays disparu (l’Union soviétique)", en postulant qu'il a "quelque chose à nous apprendre à nous, citoyens du monde occidental du XXIe siècle. Or, affirmer cette possibilité de lecture, c’est admettre en même temps une certaine continuité ou ressemblance entre ces deux types d’Etat si différents, les régimes communistes du passé et les démocraties libérales du présent." Fabula vous invite à en découvrir un premier extrait, ainsi que la Table des matières. Pour saluer le premier versant de l'œuvre du théoricien de la littérature, l'Atelier de Fabula redonne à lire le texte prononcé par Claude Reichler lors de la remise du prix Charles Veillon à T. Todorov pour Benjamin Constant. Une passion démocratique (Hachette, 1997). On pourra aussi retrouver dans Acta fabula le compte rendu par M. Baudry des essais rassemblés sous le titre La Signature humaine (2009).

À la faveur du développement d'internet, la pratique qui consiste à user d'un autre nom que le sien semble devenue monnaie courante et le pseudo se situe désormais au cœur de nombre de pratiques qui façonnent notre relation à l'écrit et à sa diffusion publique. Qu'en est-il des écrivains qui ont conféré à ce geste d'écriture un degré de sophistication toujours plus prononcé ? Telle est la question posée par le volume supervisé par David Martens La pseudonymie dans la littérature francaise (PU Rennes, La Licorne), qui réunit des études portant sur la littérature française du XVIIe s. à nos jours. Fabula vous invite à lire dans l'Atelier de théorie littéraire l'introduction de David Martens et à découvrir la présentation des différentes contributions. Rappelons à cette occasion une précédente livraison des Lettres romanes : "La pseudonymie dans les littératures francophones" (en ligne), et l'essai de Claude Burgelin, Les Mal nommés (Seuil), qui analyse l’invention d’un pseudonyme comme acte d’une création de soi comme auteur et, tout à la fois, de mise à distance du nom du père.