Chris Marker, les médias et le XXe siècle. Le revers de l'histoire contemporaine
Vincent Jacques
Créaphis , collection "Poche", 2018
EAN13 : 9782354281366
L’histoire du xxe siècle a produit un nombre d’images sans précédent : depuis la Grande Guerre aucun événement n’a eu lieu sans laisser une multitude d’images fixes et animées.à partir de l’œuvre du cinéaste et artiste Chris Marker (1921-2012), cette étude – essai historique et philosophique – s’intéresse au rôle du cinéma dans la médiatisation de l’histoire contemporaine. Révolution de 1917, seconde guerre mondiale, guerre du Vietnam, luttes de décolonisation, Mai 1968, 1973 au Chili, effondrement de l’URSS et du bloc de l’Est, 11 septembre 2001, etc., tout au long de sa vie, Chris Marker n’a cessé de réfléchir sur les soubresauts de l’histoire. Toute son œuvre, foisonnante et polymorphe, traite ces sujets et plane sur cette longue durée.
Quel est l’intérêt du cinéma de Chris Marker aujourd’hui ? Penseur autant que cinéaste, photographe, archiviste…, il est celui qui a le plus profondément et systématiquement réfléchi à la mise en scène cinématographique de l’histoire, en montrant ses envers et revers. De cette œuvre très actuelle on peut tirer une leçon de philosophie et une réflexion inédite sur le temps et la mémoire. L’analyse des rapports complexes entre image et réalité est ainsi explorée au travers des événements, petits et grands, du xxe siècle.
Écrire l’histoire au cinéma c’est questionner les sources (archives) et la forme d’écriture offerte par le médium (montage). Pour Marker, écrire l’histoire au cinéma c’est aussi écrire une histoire du cinéma et penser l’histoire c’est penser le cinéma. écrire l’histoire grâce au cinéma c’est aussi bien faire l’histoire du cinéma et des médias que rendre sensibles des moments de l’histoire contemporaine (ce qui n’intéresse pas les médias). L’étude se fonde sur des analyses de films, de vidéos et de textes de Chris Marker mis en regard avec des textes de philosophie, de théorie de l’image et du cinéma ainsi que d’histoire et de sciences sociales.
TABLE DES MATIERES
Introduction. Une écriture transversale de l’histoire
Chapitre 1. Caméra
L’oeil mécanique : hier et aujourd’hui
Found footage et thriller « mondialisé »
Chapitre 2. Faire image
Image pauvre
Le « tremblé » ou le « trouble »
La Zone : vertige du temps
La Zone : du miroir à l’écran
Au-delà de l’écran
Chapitre 3. Mise en scène
-Le rêve, l’enthousiasme
Rejouer l’Histoire, mettre en scène le présent
Les actions de masse
Images et affects
-La farce, la terreur
Procès et théâtre
Un cinéaste et le siècle
D’un croyant à l’autre
Épilogue. Depuis toujours, la Russie…
Chapitre 4. Spectateur
Le regard du bourreau
Le « spectateur idéal »
Chapitre 5. Corps
Le corps du tyran
Photogénie des corps endormis
Chapitre 6. Regard
L’égalité du regard
Le regard qui tue : détruire et conserver
Mise en scène du regard dans La Jetée
Épilogue. L’humain, l’animal
Chapitre 7. Auteur
-Le collectif
Engagement collectif
Ne pas parler pour les autres
Nom de l’auteur et nom du collectif
Processus : production et diffusion
Processus : le film est une arme
-Le Nom
Revenir sur ses images
La mise en scène de soi
Mesurer sa vie à l’aune de l’histoire du cinéma
Chapitre 8. Ville
Trois formes d’une ville
Paris politique, Paris poétique
Un chat dans la ville, une ville dans l’histoire
Chapitre 9. Archives
Le refoulé de l’histoire
Montage
Informer : archives orales
Regarder / collecter
Conclusion. Marker, e-mémoire