Pierre Frantz, Mara Fazio, La Fabrique du théâtre. Avant la mise en scène (1650-1880)
Editions Desjonquères
442 pages, 2010
- ISBN: 978 2 84321 128 7
- Prix: 34 euros
Textes de : Maria Inès Aliverti, Marie-Christine Autant-Mathieu, Anna Barsotti, Sonia Bellavia, Renaud Brett-Vitoz, Sarah Di Bella, Mara Fazio, Erika Fischer Lichte, Pierre Frantz, Olivier Goetz, Julia Gros de Gasquet, Jeanne-Marie Hostiou, Olga Jesurum, Sylvain Ledda, Stefano Locatelli, Lorenzo Mango, Sophie Marchand, Laura Mariani, Isabelle Martin, Roxane Martin, Charles Mazouer, Isabelle Moindrot, Laura Naudeix, Florence Naugrette, Flavia Pappacena, Armando Petrini, Martial Poirson, Jacqueline Razgonnikoff, Nathalie Rizzoni, Sylviane Robardey-Eppstein, Michèle Sajous d'Oria, Silvia Spanu Fremder, Claudio Vicentini
Jusqu'au XIXe siècle, l'auteur et l'acteur régnaient sur la scène. Ce n'est qu'autour de 1880 que le metteur en scène s'impose à leur côté et avec lui, un art nouveau, la mise en scène.
Mais comment faisait-on avant, pour ordonner la pratique de la scène et lui donner sens et poésie ?
C'est à cette question, adressée au théâtre de toute l'Europe, que ce livre veut répondre. Les études ici réunies dessinent les prémices véritables du théâtre d'aujourd'hui.
SOMMAIRE
Introduction par Mara Fazio et Pierre Frantz
I. La mise en scène avant la mise en scène : traces
Roxane Martin, « L'apparition des termes “mise en scène” et “metteur en scène” dans le vocabulaire dramatique français ».
Claudio Vicentini, « Le rendu du texte : fonctions de l'acteur et fantasmes de mise en scène dans les traités du xviiie siècle ».
Sophie Marchand, « La mise en scène est-elle nécessaire ? L'éclairage anecdotique (XVIIIe siècle) »
Martial Poirson, « “Souffler n'est pas jouer” : Pratiques et représentations du copiste-souffleur (1680-1850) ».
Nathalie Rizzoni, « Les dessous de l'Opéra-Comique avant 1750 ».
Jeanne-Marie Hostiou, « La fabrique des spectacles au miroir des comédies de comédiens. Étude d'une réécriture de L'Impromptu de Versailles de Molière »
Isabelle Martin, « Le Cérémonial civil comme modèle de théâtralisation : un procès animalier au XVIIIe siècle ».
II. Les auteurs et la « mise en scène »
Charles Mazouer, « Corneille et l'espace : de la scène au hors-scène ».
Stefano Locatelli, « Auteurs et mise en scène en Italie dans le premier XVIIIe siècle : Scipione Maffei et sa Merope ».
Mara Fazio, « Voltaire et la mise en scène d'après sa correspondance ».
Anna Barsotti, « Alfieri auteur-acteur à l'épreuve de la mise en scène ».
Laurence Marie, « Shakespeare à l'élisabéthaine par Ludwig Tieck ».
Erika Fischer Lichte, « La représentation théâtrale : une oeuvre d'art autonome. Pourquoi Goethe se fit-il metteur en scène ? ».
Jacqueline Razgonnikoff, « Le premier péplum : le renouvellement de la mise en scène tragique par Alexandre Dumas (Caligula, Comédie-Française, 26 décembre 1837) ».
Olivier Goetz, « Victorien Sardou, metteur en scène de son théâtre ».
III. L'intervention des acteurs et directeurs de troupe
Sarah Di Bella, « Un avatar de “mise en scène” à la Nouvelle Comédie-Italienne (1716-1729) : de la “pensée de l'oeuvre” à la direction d'acteurs ».
Renaud Bret-Vitoz, « “Lekain, maître de la scène”: la mise en scène à la lumière d'un manuscrit de l'acteur »
Silvia Spanu Fremder, « Antonio Collalto acteur-auteur et “metteur en scène” à la Comédie-Italienne de Paris ».
Sonia Bellavia, « Laube et Dingelstedt au Burgtheater de Vienne ».
Armando Petrini, « Les acteurs et la représentation. La pré-régie dans le théâtre italien de la moitié du XIXe siècle ».
Florence Naugrette, « Qui met en scène dans les théâtres de province (1806-1864) ? Le cas de Rouen ».
Laura Mariani, « Giacinta Pezzana met en scène Thérèse Raquin ».
Lorenzo Mango, « La mise en scène dans le théâtre anglais du XIXe siècle ».
Marie-Christine Autant-Mathieu, « De la mise en place à la mise en scène. La préparation d'un spectacle en Russie aux XVIIIe et XIXe siècles »
IV. Les décorateurs et les scénographes
Maria Inès Aliverti, « Mise en scène : un rêve d'espace ».
Michèle Sajous d'Oria, « L'expérience de Servandoni dans la Salle des machines des Tuileries ».
Pierre Frantz, « Les dénouements en action au XVIIIe siècle »
Sylvain Ledda, « La mise en scène de la mort autour de 1830: prémices d'une modernité ? ».
Sylviane Robardey-Eppstein, « Ferdinand Laloue, “peintre à la manière large” au Cirque-Olympique (1827-1841) ».
V. Opéra, musique et danse
Julia Gros de Gasquet et Laura Naudeix, « Peut-on parler de mise en scène pour un opera seria ? autour de la création de Rinaldo de Haendel à Londres en 1711 »
Laura Naudeix, « Louis de Cahusac : du poète d'opéra au metteur en scène ».
Flavia Pappacena, « Le “tableaux en mouvement” de Jean-Georges Noverre (1754-1758) ».
Olga Jesurum, « De Bellini à Verdi : l'aube de la mise en scène dans le mélodrame italien du XIXe siècle ».
Isabelle Moindrot, « Après la première, les reprises. Réflexions sur la mise en scène lyrique en France au XIXe siècle ».
Index des noms