Essai
Nouvelle parution
A. Simon, La Rumeur des distances traversées. Proust, une esthétique de la surimpression

A. Simon, La Rumeur des distances traversées. Proust, une esthétique de la surimpression

Publié le par Marc Escola (Source : Classiques Garnier)

Anne Simon

La Rumeur des distances traversées. Proust, une esthétique de la surimpression

Paris, Classiques Garnier, coll. Bibliothèque proustienne, 2018

EAN : 9782406071532

381 pages

Prix : 49 €

 

La chambre éclairée par la lanterne magique, où s’ouvre « la trappe  invisible par où les fantômes apparaissent », est chez Proust le lieu des songes signifiants, des possessions malgré soi, des assouvissements extrêmes. Dans cette nuit inquiète s’anime un sujet en proie à une énigmatique « transvertébration » qui entrecroise de primordiales formes de soi – bisexuation, inceste, hybridation homme-bête, revenance, judaïsme… Une esthétique de la surimpression caractérise ces deux expériences de frayage et de passage que sont l’écriture et la vie. Proust comme être traversé et traversant, tel est le sujet de ce parcours qui, initié il y a une trentaine d’années, rend compte de la puissance philosophique d’un roman hanté par « la rumeur des distances traversées ».

 

Directrice de recherche au CNRS, Anne Simon est directrice du Centre de recherches sur les arts et le langage (CNRS/EHESS, Paris), où elle anime le Pôle Proust et le programme Animots. Elle est l’auteure de : Trafics de Proust (Hermann, 2016), Proust e la filosofia contemporanea (trad. par G. Grasso, Solfanelli, 2013), Proust ou le réel retrouvé (PUF, 2000 ; Champion, 2011, 2018), À leur corps défendant (avec C. Détrez, Seuil, 2006). Elle a publié une quinzaine de collectifs, dont « Proust et l’Orient » dans Akhbar Aladab/Les nouvelles littéraires (en arabe, Caire, 2007) et « Proust et les sciences sociales » (vidéos en ligne, CRAL-CNRS/EHESS, 2015).

 

Table des matières…

Transvertébrations : la revenance et la vie                       11
Désossement, dévertébration, transvertébration                     13
Apparitions, possession, vocation                                      19
De la transvertébration à l’esthétique de la surimpression       26

PREMIÈRE PARTIE
PUISSANCE PHILOSOPHIQUE DU ROMANESQUE

« Un sujet philosophique pour une grande œuvre littéraire »
Projet désavoué ou révolution romanesque ?                   37
Du cadrage au glissement                                                  39
Vérité du romanesque                                                      43
Mais qu’est-ce qu’« un sujet philosophique » ?                    48

Phénoménologie et référence
Proust et la redéfinition du réel                                          53
Le référent en procès                                                       55
Littérature vive, littérature sous tension :
la dynamique du réel                                                       59
Une fausse question : l’art ou la vie ?                                 63
Latence et référence                                                         65

Le côté phénoménologique de la recherche
Proust et Husserl                                                          71
Une reconsidération phénoménologique du sujet                  73
Une écriture de l’intérieur                                                 79

L’« architecture du visible »
Microlecture de la fin de Sodome et Gomorrhe                 81
L’entrelacsdu corps et du fantasme, du passé et du présent     83
La prégnance de l’invisible : stylistique d’une phrase
de Sodome et Gomorrhe                                                  87
La surface et la profondeur                                               92

L’herméneutique impossible
Ricoeur à l’épreuve de Proust                                        95
Proust et la tension référentielle                                          98
Les partis pris de l’herméneutique philosophique                  102

Méconnaissance de Proust
Foucault                                                                      115
Proust, écrivain de l’institution ?                                       115
De l’auteur de la Recherche au personnage Barthes/Blanchot  121
Panoptismes de Proust et Foucault                                     123
Savoir et biopouvoir : spécificités proustiennes                    126

DEUXIÈME PARTIE
INCORPORATIONS

Histoire de l’optique et recherche littéraire
Le rayon visuel chez Proust                                           133
Anubis, Narcisse                                                             134
De l’intercorporéité à l’interdisciplinarité                             137
Une optique proustienne ?                                                146
Voir le temps                                                                 150
 

Voir le regard qui nous regarde
Voyeurisme et pétrification                                            153
Le voyeurisme et l’alibi de l’étude de mœurs                       157
Jeux de miroirs, jeux de regards : le voyeur médusé               159

Proust ou le corps expressif malgré lui                            167
Validité de l’erreur herméneutique et du mensonge               169
Inflexions personnelles                                                     175
Un regard « venu des profondeurs »                                   176
La parure, extension intelligible du corps                            178

« La même et pourtant autre »
Le travail de la différence                                               183
« La généalogie physiologique »                                       185
Sournoiserie, dissimulation :
Gilberte-Mélusine, ou la femme parfaite                              190

« Le Temps cherche des corps »                                     195
La quatrième dimension                                                   197
Le corps féminin en perspective                                         200
Du monstre au Dibbouk                                                   203
L’extra-temporalité au cœur de la temporalisation                206

Figurations et défigurations du réel et du temps               211
La vraie littérature, c’est la vie                                          212
Memento mori                                                               216

TROISIÈME PARTIE
COMMERCES

« Maintenant regardez »
Renoncer, attaquer, une révolution littéraire                    223
Reproduire pour renoncer : Proust et les héritages culturels    225
Engranger l’inassimilable : révolution et réception                228
Inventer style et monde                                                    233

L’« arrière-plan de silence » du style de Proust                239
Faire silence                                                                   240
« Silence du langage absolu »                                           243
De la vie muette aux formes du silence                                245

Aurores, clairs de lune et autres couchers de soleil. De la
persistance du cliché à la déconstruction du panorama     253
Vues panoramiques : la quête d’une nature poétique              256
Déconstruire et réinvestir les clichés                                   259
Entre paysage-prétexte et paysage-palimpseste                      263
Surprises de la perspective                                                266

Vertiges de Nerval
De Sylvie à la Recherche                                                271
Brouillage des focalisations et désorientation textuelle           273
Des conclusions divergentes :
de la fin de Sylvie au Temps retrouvé                                  278
D’hommage en pastiche :
de la fin de Sylvie à la fin de Du côté de chez Swann             280
Deux héros gémeaux, deux narrateurs différents                   284

Cohen et Proust
Réécritures, dénégations, engagements                            287
Portraits-charges et caricatures :
distinctions sociales et déclassements                                  289
« La durée, vieille Juive errante » :
des constructions narratives ramifiées . . . . . . . . . . . . . . . . . .  294
Écrire et lire en temps de guerre : « À quoi bon Proust ? » . . .. 299

Proust lecteur de Maeterlinck
Affinités sélectives                                                         303
L’épineuse question des premières œuvres et de « la mort »   304
Défense et illustration du « Virgile des Flandres » :
les essais des années 1900                                                309
Maeterlinck palimpseste                                                   312

De l’histoire naturelle aux histoires surnaturelles
Hybridités proustiennes                                                319
Fictionnalisation de l’histoire naturelle                                323
Déplacements du darwinisme social                                   332
Altérité des bêtes réelles                                                   335
Fonction anthropologique des animaux mythologiques           340
Monstres temporels :
de l’évolution darwinienne à la désagrégation proustienne      343
Autoportraits zoologiques                                                 347

Bibliographie                                                               351
Index des noms                                                             371

 

 

Extrait de l’introduction – Transvertébrations : la revenance et la vie

Parmi les nombreux mots inventés par Proust, « transvertébration », à l’orée de la Recherche, intrigue. Mot-valise ? Faute d’inattention puis négligence à la relecture des dactylographies et des épreuves ? Goût immodéré pour des « vertèbres » ailleurs tout aussi incongrues, et qui ont fait couler à flots l’encre de la critique ? Toujours est-il que ce « mot dur à dire » comme l’est celui, deleuzien, de « déterritorialisation », me semble suffisamment important pour en faire l’ouverture d’un recueil d’études qui condense un parcours de l’œuvre de Proust initié il y a une trentaine d’années. « On a parfois besoin d’inventer un mot […] barbare pour rendre compte d’une notion à prétention nouvelle », se justifie le philosophe. La transvertébration renvoie pourtant moins à une notion qu’à une expérience inaugurale qui institue une façon, dimensionnelle, d’envisager l’ensemble des champs de l’existence, et de leur donner forme. Pour en saisir les multiples et fantastiques ramifications, il importe de revenir sur l’histoire de ce terme, qui fait apparaître, dans la chambre mythique de « Combray », la première occurrence du préfixe trans- (« de part en part », « au-delà de », « à travers ») aussi cher à Proust que l’est le préfixe re- qui ouvre – à rebours – la Recherche. Cette traversée des différentes couches de sens associées à la transvertébration nous fera ensuite pénétrer le corps-palimpseste d’un narrateur peuplé de revenants, évocateur de temporalités tantôt interpolées, tantôt intriquées. La vie et l’art déploient une esthétique de la surimpression sur laquelle je reviendrai enfin en proposant un parcours synthétique de l’ensemble des contributions réunies dans ce recueil. Cette esthétique, poétique autant que sensorielle, temporelle autant que spatiale, est aussi une proposition herméneutique, qui envisage le sens dans sa confrontation à une « résistance », à un obstacle : « Ne vous laissez […] jamais arrêter par les mots et les images que l’on aura tracés pour vous, mais regardez “au travers” ! »

*

On peut lire sur nonfiction.fr un article sur cet ouvrage :

"Proust philosophe ?", par H.-S. Afeissa.