L'intérêt pour les spectacles de la Révolution tient-il à l'émotion ardente qui saisit les spectateurs dans la salle comme dans la cité ? Les grands succès dramatiques entre 1789 et l'Empire sont liés à un contexte émotionnel spécifique, mais aussi à la conscience qu'ont les contemporains de vivre l'Histoire, d'être des témoins privilégiés des débats des assemblées, des incidents de la rue ou des conflits civils et militaires. Le spectateur se retrouve "sous le coup de l'émotion", entre la réactivation d'un traumatisme et l'anticipation d'un possible avenir, entre l'enthousiasme patriotique et l'éclat de rire libérateur ou fédérateur.
Autant d'émotions individuelles et collectives qui ne sauraient être mises à distance ou anesthésiées par une transposition sur les planches.La perspective de l'histoire des émotions permet de considérer sous un nouveau jour ces métamorphoses sensibles et ouvre une voie pour comprendre les interférences entre théâtralité spectaculaire et théâtralité politique.
Les études réunies ici dessinent une esthétique nouvelle, tenant compte du remaniement profond de la société, des représentations et des pratiques sous la Révolution française.
Renaud Bret-Vitoz et Thibaut Julian
Introduction – Un « spectacle dérobé à l’histoire »
Sous le coup de l'émotion : la réfraction du moment sur la scène
Basile Marti
La prise de la Bastille sur les planches : un moment de constructivisme populiste par l’affect
Logan J. Connors
Vivre et revivre l’événement militaire
Tomasz Wysłobocki
Dario Maria Nicolosi
L’Étéocle de Gabriel-Marie Legouvé (1799), ou du mythe et du fratricide à la fin de la Révolution
Formes et tonalités des émotions
Thibaut Julian
Flux et reflux d’Henri IV sur les planches de la Révolution : un « culte » contrarié
Martin Wåhlberg
Musique et émotions : les effets de l’opéra-comique
Guillaume Guillemin
Dussueil Valentine
Beaumarchais et le « besoin d’être consolé » sous la Révolution
Barbara Innocenti
De l’espoir à l’angoisse : la vogue du monodrame sur les scènes parisiennes (1798-1814)
Police des émotions : critique, censure et réception
Guillaume Cot
Décrire les émotions du public de théâtre en Révolution
Philippe Bourdin
La culture révolutionnaire vue par les Aufklärer (1789-1790)
Justine Mangeant
Suzanne Rochefort
Clare Siviter
Émotions théâtrales et contestation populaire en province, d’après les archives
Éloquence et scénographie des émotions
Marie Heyd
Le spectacle du monument : théâtre et architecture dans la deuxième moitié du xviiie siècle
Gaëlle Viémont
Costumes à jouer, costumes à louer : projections identitaires et marchandises émotionnelles
Laurence Marie
La rhétorique ou l’éloquence : l’orateur, l’acteur et les émotions de la Révolution française
Hélène Parent
Éric Avocat
Le moment Aulard, ou les derniers feux des émotions oratoires dans l’historiographie de la RévolutionBibliographie sélectiveRésumés/Abstracts