Nathalie Mauffrey et Sarah Ohana (dir.)
La Prise au départ du cinéma
Editions Mimésis, "Formes filmiques", 2021
Pages: 318 — ISBN: 9788869762604 — Date de parution: 2021 — € 24,00
Si la prise se dit au pluriel de ses vues qu’elle met techniquement en série, elle est aussi un geste imparfait à mettre au pluriel de ses prises répétées. D’une réalité technique à la force d’un concept, cet ouvrage explore la dimension expérimentale de la prise, ni seulement de vues ni de son, mais d’abord cinématographique, parce qu’elle est pensée au cœur de ses divers dispositifs, institutionnel, technique et psychique. À travers différentes études de cas et sous le prisme d’approches génétique et historique, politique et éthique, esthétique et poétique, les textes rassemblés ici explorent tous les états du processus créatif cinématographique dans ses prises multiples, directes et filmiques.
Nathalie Mauffrey est docteure de l’Université de Paris, ATER d’esthétique et de théorie du cinéma à l’Université de Lyon 2 Lumière et chercheuse associée du Cérilac. Elle est l’auteure de La cinécriture d’Agnès Varda. Pictura et poesis (2021). Ses travaux portent sur les liens entre le cinéma et les autres arts, l’expérimentation et la narration filmique, le bricolage cinématographique et la poétique de cinéastes modernes et contemporains.
Sarah Ohana est docteure en études cinématographiques de l’Université de Paris. Elle a rédigé une thèse intitulée « L’étonnement ou l’éclat du visible » abordant le cinéma comme puissance de révélation et instrument philosophique. Elle a collaboré aux revuesTrafic, Écrans, La Furia Umana, Mondes du cinéma, Revus & corrigés ainsi qu’à un livre collectif consacré au cinéaste Samuel Fuller.
SOMMAIRE
Avant-propos
Nathalie Mauffrey et Sarah Ohana
INTRODUCTION
La prise : mise en scène/dispositif
Alain Bergala
PRISES MULTIPLES
Approches génétique et historique
GENÈSES FILMIQUES
Jean-Philippe Trias
Méthode de la prise et trajet de création.
L’exemple d’une séquence de Michael Kohlhaas d’Arnaud des Pallières
Simon Daniellou
Prises et reprises sur le tournage de Route One/Usa
HISTOIRES DE PRISES
Jean-Michel Denizart
Archéologie de la prise de son cinématographique française.
Entre technique et éthique d’un geste
Priska Morrissey
À qui l’honneur ? À qui la faute ?
Responsabilité des prises de vues en France dans la seconde moitié des années 1920
PRISES DIRECTES
Approches politique et éthique
PRENDRE UNE VUE, PRENDRE PARTI
Laurent Husson
Gabriel Veyre selon Kijû Yoshida.
L’éthique de la prise de vues comme fondement de l’art cinématographique
Macha Ovtchinnikova
La prise de vues et de son :
Un geste politique de cinéma dans l’œuvre d’Avi Mograbi
FORMES ET TECHNIQUES DE L’IMPROVISATION
Véronique Campan
Appareils de poche, appareils sensibles
Quand la prise de vues et de son se fait échange
Gilles Mouëllic
En prise directe : Cinéma, improvisation, performance
PRISES FILMIQUES
Approches esthétique et poétique
DÉPRISES
Cécile Ibarra
La révélation dans l’acte de « céder » la prise
Emmanuelle André
La déprise animale : L’insecte volant la vue
Charlie Hewison
La prise sans vue ?
Les Latent Light excavations de Lynn Marie Kirby et le cinéma de la déprise
Stéphane privat
« Camérer » (Fernand Deligny) et la clôture de la représentation
REPRISES
Sébastien Ronceray
Re-prise en main : Prélever avec ou sans caméra
Mathias Lavin
Bresson télépathe : Emprise, méprise
Sarah Ohana
Mélancolie du geste de (re)prise
À PROPOS DES AUTEURS
INDEX DES NOMS ET DES FILMS
REMERCIEMENTS