Compte rendu publié dans Acta fabula : "Un théâtre des poètes. Les innovations de la mise en scène symboliste" par Marieke Dubbelboer.
Mireille Losco-Lena, La Scène symboliste (1890-1896). Pour un théâtre spectral
Grenoble : Ellug, 2010
EAN 9782843101571
Prix 28EUR
Présentation de l'éditeur :
Longtemps considéré comme un échec ou une impasse, le théâtresymboliste a connu un regain d'intérêt et de nombreuses résurgences dans lacréation scénique depuis une vingtaine d'années, phénomène qui invite à uneréévaluation de ce moment essentiel de l'histoire du théâtre. C'est dans cetteperspective que l'ouvrage propose une investigation des spectacles symbolistesqui ont vu le jour entre 1890 et 1896, au Théâtre d'Art de Paul Fort et auThéâtre de l'Oeuvre d'Aurélien Lugné-Poe. Cette investigation se double d'uneréflexion sur la nature du geste scénique symboliste, radical et pionnier, quirejette le régime illusionniste et spectaculaire propre au théâtre du 19esiècle, pour explorer une théâtralité spectrale qui congédie le monde. Lepremier chapitre de l'ouvrage pose les cadres esthétiques généraux de cettethéâtralité, pour en saisir les modalités d'invention et la logique interne.Les quatre chapitres qui suivent examinent les différentes déclinaisons de cethéâtre spectral dans le domaine du décor, avec l'apport remarquable despeintres nabis, dans le domaine de la musique de scène et enfin dans le domainedu jeu des comédiens. Cet examen, fondé sur une description documentée desspectacles créés, met au jour la grande inventivité des essais scéniquessymbolistes et leur cohérence esthétique. Sans méconnaître les controversessoulevées à l'époque par des spectacles souvent déroutants ou inaboutis, ilchoisit de privilégier l'originalité et la signification de leur gestecréateur. Il propose ainsi d'éclairer une page marquante mais peu explorée del'histoire de la mise en scène moderne.
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Table des matières
Introduction
Chapitre I – En quête d'une nouvellethéâtralité
Pour un théâtre de visionsintérieures
L'« outre-monde »
Entre visions et désillusionsthéâtrales
Le « travail » de la scènesymboliste
L'acceptation de la scène commetravail de deuil : la posture maeterlinckienne
Réduire le décor : vers la fiction
L'invention d'une théâtralitéspectrale
Retrouver une « illusion entière »
Chapitre II – Les toiles peintes duThéâtre d'Art
Les toiles ornementales desNabis
Un art analogique
La toile peinte et l'encadrement ducorps de l'acteur
La scène comme un tableau de couleurs
Des icônes scéniques
De la mouvance et de ladisparition
La mobilité de la perception : uneexpérience de la déréalisation
Un art de la décomposition
Chapitre III – Les intérieurs duThéâtre de l'OEuvre
La lumière du Nord
La matrice maeterlinckienne :la veillée sous la lampe
Une dramaturgie de la lumière
La Scène symboliste(1890-1896)
L'Intruse àla scène : un événement
Vuillard, scénographe desintimités
Le décor scandinave du Théâtre del'OEuvre : vers un espace chimérique
Le seuil, au bord de l'invisible
Chapitre IV – Symphonies del'invisible
Le point de départ wagnérien
La musique, sommet des arts ?
Une nouvelle musique de scène
L'écriture musicale dans le dramesymboliste
Du leitmotiv musical au leitmotivpoétique
La conversion symboliste :vers une musique silencieuse
Les musiques converties de la scènesymboliste
La musique silencieuse de l'espace
Chapitre V – Le comédien, ombre delui-même
Le retrait du comédien
La refonte lyrique de la théâtralité
La critique symboliste du comédien
L'« art nouveau ou renouvelé » de ladéclamation
La mélopée symboliste :Georgette Camée et Marthe Mellot
De la mélopée symboliste
Le mouvement de destitution
L'affirmation du jeu
Aurélien Lugné-Poe, clergymansomnambule
Psalmodie funèbre et jeusomnambulique
Sous le signe de l'inquiétude et del'écart
L'héroïsme des hommes en noir
Une emphase paradoxale
Conclusion – La mise en scènesymboliste
Table des illustrations
Corpus des spectacles (1890-1896)
Bibliographie sélective
Index des personnes et pièces de théâtre