Compte rendu publié dans Acta fabula (Avril 2015, vol. 16, n° 4) : "Balzac & l’excès du réel" par Davide Vago.
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Dominique Massonnaud, Faire vrai. Balzac et l'invention de l'oeuvre-monde
Genève : Droz, coll. "Histoire des idées et Critique littéraire", 2014.
EAN 9782600017190
536 p.
Prix 58EUR
Présentation de l'éditeur :
Alors que le champ éditorial français accueille, depuis le début du XXIe siècle, des fictions longues, marquées par l’héritage distancé de romans qui dialoguent avec l’Histoire, le point de vue macrogénétique développé ici s’attache à l’invention par Balzac d’une forme neuve, l’OEuvre-monde, qui constitue un modèle d’écriture productif pour ses successeurs. Il s’agit de faire référence et concurrence au réel, au moyen de rapports nouveaux entretenus avec lui.
L’étude s’attache aux modèles d’écriture disponibles au temps de Balzac, hérités du XVIIIe siècle et développés par le monde éditorial du premier XIXe siècle: modèles historiques, scientifiques, historiographiques que le travail balzacien s’approprie et reconfigure. Plusieurs modèles d’organisation des oeuvres longues sont ainsi mis en évidence, grâce à l’examen des étapes qui conduisent à La Comédie humaine telle qu’elle commence à paraître en 1842: un modèle sériel historique présent dans l’Histoire de France pittoresque, un modèle panoptique qui préside au projet d’Etudes sociales. A terme, la singulière forme-sens balzacienne peut être saisie comme un texte fondé sur une porosité généralisée, qui permet de «penser par cas». La logique qui traverse les séries d’Etudes, en voie de fusion dans l’oeuvre longue, relève d’un principe d’abolition des schèmes verticaux, des pyramides de tous ordres.
Le tissage du texte de La Comédie humaine, considéré dans son entier, fait apparaître une poétique neuve, où il s’agit bien de «faire vrai» et non de construire du vraisemblable. L’agencement singulier qui s’invente ainsi, à l’âge démocratique, est lié au caprice du vivant: à la contingence et à ses aléas.
Table des matières :
Introduction
Première partie : Le modèle sériel historique
Chapitre premier. Un renouvellement de l’épopée
Pourquoi le modèle épique ?
Les séries historiques contemporaines du projet balzacien
Influence des collections de mémoires
Le projet d’Histoire de France pittoresque
Chapitre II. Les modèles reconfigurés
Le modèle de Scott
L’Histoire selon Augustin Thierry
Reconfiguration de l’héritage aristotélicien
Vérité et fiction : le rôle des mémoires feints
Balzac historien
Chapitre III. L’originalité du projet balzacien
Le réemploi
Le personnel romanesque
Solutions narratives : les commencements
La composition
Singularité du Dernier Chouan : Balzac contre Scott ?
Une poétique du territoire : l’invention de la Bretagne
Deuxième partie : « Un sièclorama ». La tentation du modèle panoptique
Chapitre IV. Le modèle de l’Histoire naturelle
L’Histoire naturelle générale et particulière
Analyser et codifier : le physiologiste social
La Physiologie du Mariage
Ecrire sur les « Mœurs du temps présent »
Chapitre V. Une « ample comédie à cent actes divers »
L’Observation caractérisante
L’expansion taxinomique
Le peintre de la société ou l’auteur « scénographe » de l’œuvre
Trouver le « grand public » : inventer la « littérature »
Chapitre VI. Panorama ou kaléidoscope ?
L’art de l’observateur clinicien
Balzac et L’Hermite
Cohérence du point de vue et hétérogénéité textuelle
L’auteur-éditeur et la lecture buissonnière
Chapitre VII. « Concentrer tout »
La « coordination » balzacienne : cohésion et cohérence
Le féminin pluriel : un moyen de concentration thématique
L’auteur totalisant
L’ambition panoptique
Troisième partie : Singularités balzaciennes. Un principe de porosité généralisée
Chapitre VIII. Etudes de moeurs par la fiction
Etudes de moeurs
Les détours de la mise en fiction
L’analyse des discours
Le cas des Contes drolatiques
« Œuvres migrantes » et Questions de généricité
Chapitre IX. Inventions balzaciennes : les voies multiples de la prose
Les personnages reparaissants
« Chronos veut mourir »
Balzac et l’alambic
Continuité périodique et composition
Chapitre X. La singularité de Balzac dans le champ littéraire
Faire oeuvre
La singularité du projet
Un ensemble ouvert
Quatrième partie : Un agencement singulier. La comédie humaine
Chapitre XI. Balzac et les historiens de la nature transformistes
L’« Avant-propos » : un mécanisme de transposition épistémologique
Balzac et le botaniste Pyrame de Candolle
Balzac et Etienne Geoffroy Saint-Hilaire
Goethe, caution pour une synthèse de l’hétérogène
Chapitre XII. Le cadre énonciatif : Balzac « historien du présent »
L’ombre portée du modèle historiographique
Balzac, lecteur de La Chartreuse de Parme
Faire concurrence à Saint-Simon
L’annaliste de son temps
L’effet-monde
Une « observation participante »
Conclusion : Un modèle en devenir
Bibliographie
Index des auteurs – autres que Balzac – cités ou mentionnés