Pour une approche éditoriale des clefs romanesques sous l’Ancien Régime

1Tous ceux qui se sont intéressés au roman sous l’Ancien Régime ont été nécessairement confrontés un jour à la question des lectures à clefs1 : en rencontrant par exemple, au fil des lectures, une préface qui met en garde le lecteur contre sa tentation de faire des « applications », ou bien encore en tombant sur des clefs insérées dans l’appareil critique d’un roman. Mais souvent les manières d’aborder la question sont tout à fait divergentes. Certains critiques, au nom d’une clôture sacrée du texte littéraire, quand ils ne l’évacuent pas définitivement de leurs analyses, s’efforcent d’en montrer l’inanité, considérant qu’identifier une personne réelle dans un roman relève de l’anecdote et surtout revient à en nier le caractère fictionnel. C’est en particulier le cas des nombreuses préfaces de René Godenne à des œuvres du XVII^e siècle. À l’opposé, on sait les remous qu’ont provoqués les études de René Jasinski, dans les années 1960, qui se proposaient par exemple de nous livrer le « vrai » visage de La Fontaine ou de Racine à partir d’une recherche des clefs de leurs œuvres. On comprend bien que cette tentative de faire coïncider aussi strictement le biographique et le littéraire n’est pas satisfaisante et ne constitue en aucun cas notre projet d’étude. Quelques études récentes, d’Alain Niderst et de Jean Mesnard en particulier, ont pris en compte les clefs des romans de Madeleine de Scudéry, en adoptant une approche plus nuancée du phénomène. Mais l’analyse reste centrée sur un auteur et ne porte pas sur un phénomène global. Un nouveau mouvement a été initié par un article de Bernard Beugnot2  qui pose des questions proprement théoriques sur ce problème, en mettant certes en garde contre les dérives d’une telle pratique de lecture, mais aussi en affirmant qu’il ne faut pas ranger les clés « au rang des accessoires surannés », parce qu’elles correspondent bien à une pratique d’écriture attestée. Pourtant il en limite considérablement le champ d’étude, puisqu’il montre qu’elles ne sont à prendre en considération que dans une perspective génétique qui s’intéresserait aux sources de tel ou tel personnage et, surtout, au nom d’une conception « moderne » de la littérature, il considére qu’elles replient une œuvre sur son référent et nuisent à la libre prolifération des lectures. C’est à des études très récentes, enrichies par les perspectives de l’analyse du discours, que l’on doit une reconsidération de cette question. En effet, Marc Escola, dans un livre sur La Bruyère3, y consacre des analyses ponctuelles, montrant comment la prise en compte d’une clef peut multiplier les lisibilités d’un texte pour un lecteur moderne. Il conclut son étude par le constat que « les lectures à clefs pourraient nourrir une réflexion proprement théorique ». Delphine Denis, dans son livre Le Parnasse galant, consacre un chapitre entier à une étude synthétique sur le nom galant et sur la question des clefs. Elle propose pour la première fois de rendre du sens à cette pratique, en la considérant comme un lieu de l’articulation entre l’espace social et le champ littéraire. Mais cette analyse, consacrée à la catégorie littéraire de la galanterie, ne concerne qu’un champ d’étude restreint et laisse en suspens un certain nombre de questions. Myriam Maître, dans une étude sur les précieuses4, montre que les clefs font partie de leur esthétique et qu’elles participent d’une pratique générale de travestissement. Enfin, un numéro de Littératures classiques⁵, dirigé par Marc Escola et Mathilde Bombart, est entièrement consacré à cette question, ce qui prouve le regain de faveur que connaît la réflexion sur cette pratique.

2Malgré cet intérêt renaissant pour les clefs, les polémiques autour de la lecture à clef sont souvent très vives, chacun l’interprétant en fonction de sa propre définition de la littérature et de l’art en général. Mais surtout il est manifeste que la place donnée à la lecture à clef dans les études sous l’Ancien Régime est souvent due à une compréhension différente de la pratique en elle-même. Or dès le XVII^e siècle, les définitions de cette notion sont déjà tout à fait divergentes, comme le montrent les trois exemples suivants.

3Voilà comment les rédacteurs du Dictionnaire de l’Académie de 1694 définissent une clef :

4Si l’on ne s’intéresse ici qu’au premier volet de cette notice, dans le roman, le terme de « clef » s’applique exclusivement au décryptage des noms lorsqu’ils sont déguisés. Mais la définition est loin d’être précise. Est-ce que le terme d’ « explication » recouvre une compréhension minimale de la clef, forger une clef signifiant affirmer que tel personnage est en fait telle personne réelle masquée sous un faux nom, ou bien est-ce qu’au contraire le terme en recouvre une compréhension maximale, où forger une clef renvoie à toutes les opérations d’explication du nom, comme la traduction des noms allégoriques par exemple7 (dire que tel personnage représente la Vérité par exemple) ?

5La définition de Furetière est encore plus floue car elle inclut de nombreux sens différents :

6Conformément à la définition du Dictionnaire de l’Académie, forger la clef d’un roman signifie offrir au lecteur les noms véritables là où le roman ne donnait que les noms fictifs. Mais immédiatement Furetière ajoute que la clef est aussi  l’ « explication » de tout ce qui a trait aux repères spatiotemporels, aux « endroits obscurs qui ont relation aux temps ou aux lieux ». La clef n’est donc pas uniquement un déchiffrement des noms propres.

7L’interprétation d’une gravure qui figure dans l’édition de 1792 de Ann’Quin Bredouille, ou le Petit cousin de Tristram Shandy⁸ conduit à une interprétation encore plus large de la notion. Cette gravure proposée en regard du frontispice de l’ouvrage représente un petit personnage devant une porte close, au-dessus de laquelle figure l’enseigne « magasin d’énigmes ». Sous cette porte apparaît une gigantesque clef. Une légende (« L’imbécile ! qui attend qu’on lui apporte et qui ne voit pas où elle est ») guide l’interprétation de cette illustration. C’est donc que le personnage attend qu’on lui apporte la clef de la porte et ne voit pas qu’il lui suffit de se baisser pour la trouver. Cette gravure est une moquerie à l’égard du lecteur qui attend une clef pour entrer dans le roman alors qu’il en a une à sa disposition. Comment comprendre ici cette présence de l’image d’une clef au seuil du roman ? Peut-elle être comprise comme l’explication des seuls noms propres ? Ou bien est-elle plus largement synonyme de signification du roman qui ne se limite pas aux temps et aux lieux ?

8Cette diversité des conceptions des clefs romanesques montre bien qu’avant de débattre sur la légitimité d’une réflexion sur la lecture à clefs dans les études sur le roman de l’Ancien Régime, il faut essayer de comprendre ce que recouvre exactement cette pratique. Cette étude propose une réflexion sur la recherche d’une méthode globale qui permette de la comprendre avec le plus de justesse possible9.

9Une première façon d’aborder de manière globale les clefs romanesques est d’étudier les préfaces et les titres des romans qui les évoquent. Les « seuils » d’une fiction donnant des indications sur la façon dont on doit la lire, il semble donc logique que ce soit précisément le lieu où les auteurs évoquent les lectures à clef. Quels sont les mérites et les inconvénients de cette approche ? Quels sont les apports de l’analyse éditoriale ?

10Une première méthode d’approche du phénomène consiste à étudier les titres et les préfaces des romans qui évoquent la lecture à clef. Un premier constat s’impose, le discours sur les lectures à clefs y est omniprésent. Une étude systématique des préfaces réunies dans le Recueil de préfaces de romans au XVIII^e siècle, 1700-1750 permet de donner des éléments chiffrés sur cette prégnance du discours sur les clefs. On y relève en effet vingt-sept préfaces sur cent soixante-dix, soit à peu près un sixième, qui évoquent la lecture à clef, soit pour encourager, soit pour dissuader le lecteur de la pratiquer.

11On ne compte pas les titres qui mettent en avant le déguisement sous lequel sont présentés les personnages. Un premier exemple du début du dix-septième siècle est la reprise topique de la formule « sous les noms de »11, comme le titre suivant, L’Arcadie françoise de la nymphe Amarille où par plusieurs histoires, et sous noms de bergers, sont déduits les amours de plusieurs seigneurs et dames de la cour12. Cette catégorie de titres laisse supposer que le personnage est une personne réelle dont le nom est masqué par le romancier. Certains lecteurs peuvent ainsi considérer ce titre comme une invitation à chercher le nom réel du personnage. Pour autant on ne peut pas dire que ces romans sont des romans à clef, puisque la récurrence d’une même formule en indique le caractère topique.

12Au XVIII^e siècle, on pourrait interpréter de la même façon de nombreux titres qui laissent supposer que les personnages représentés dans le roman sont réels et contemporains du lecteur. Les titres dans lesquels les noms des personnages apparaissent sous la forme réduite d’une initiale13 en sont un exemple au succès incontestable. Ainsi le titre Adelaïde ou Mémoires de la Marquise de M*** écrits par elle-même14 laisse supposer que les personnes représentées dans le roman sont réelles et que leurs noms sont laissés secrets pour conserver l’anonymat.

13Par ailleurs, on ne compte pas les titres de romans de l’Ancien Régime qui intègrent la mention « histoire de ce temps/de ce siècle15 », « histoire véritable », « histoire de la Cour16 », qui peuvent laisser également supposer que les personnages sont réels.

14Quand ce n’est pas le titre qui suggère que le personnage représenté dans la fiction est réel et que son nom est masqué, la préface peut jouer ce rôle. Voici quelques exemples hétérogènes pour montrer une nouvelle fois que l’invitation à forger des clefs n’est pas le propre d’un sous-genre romanesque.

15Le premier exemple est emprunté au genre de l’histoire tragique du début du XVII^e siècle :

16Cette reconnaissance du cryptage des noms par le préfacier, justifié par une volonté de ne pas « affliger » les familles, peut être lue, au moins par certains, comme une invitation à démasquer les personnes réelles représentées par Rosset.

17Dans un genre tout à fait différent, celui de la nouvelle galante de la deuxième moitié du dix-septième siècle, on trouve dans la préface de Cleonice ou le romant galant de Madame de Villedieu la même reconnaissance de la pratique du cryptage des noms réels :

18Pour la préfacière, les noms des personnages réels sont abandonnés au profit des noms antiques parce qu’ils ont un son plus agréable, mais aussi parce qu’ils sont entourés d’un halo de mystère qui convient particulièrement bien au roman. S’il se justifie différemment, le recours au cryptage n’en est pas moins explicitement affiché.

19Un dernier exemple tiré des Mémoires du marquis de Mirmon (1736) montre à quel point le travestissement de personnes réelles dans le roman est un leitmotiv dans les préfaces de fictions narratives des XVII^e et XVIII^e siècles :

20Une nouvelle fois, le préfacier met en avant la réalité de l’existence de ses personnages et affirme que les noms de presque tous les personnages sont déguisés, invitant ses lecteurs à « reconnaître » certaines personnalités19. On remarquera par ailleurs ici que, paradoxalement, c’est le blanc qui évite la « maligne interprétation » et non le nom propre lui-même. Autrement dit, ce serait le blanc qui régulerait le sens du roman. Pourtant on sait que le blanc est amené à être rempli, le lecteur étant ainsi invité à interpréter et donc à identifier.

21Les exemples d’invitation à une lecture à clef sont donc monnaie courante dans les paratextes des fictions narratives de l’époque classique20. Il est difficile d’évaluer le degré de sérieux de cette invitation ou même de comprendre sa portée réelle. S’il est indéniable que ces titres et ces préfaces suggèrent la possibilité d’une lecture à clef, il est évident que le contrat de lecture n’est pas si simple. Puisqu’il y a une telle récurrence, c’est que ces titres ont une dimension topique. Or un topos conduit à une réception distanciée d’un thème. Mais dans quelles mesures ? Est-ce que certains lecteurs plus naïfs que d’autres y croient ? Au XIX^e siècle, ce type de titres a constitué une condition suffisante pour que les bibliophiles en recherchent les clefs, comme en témoigne de façon exemplaire le dictionnaire de Fernand Drujon sur les livres à clef21. Dans la seconde moitié du XX^e siècle au contraire, on ne s’y fie presque jamais. Une attitude a supplanté l’autre, en fonction des évolutions des théories de la littérature.

22Une autre tendance se situe à l’opposé de ces invitations, il s’agit pour les préfaciers d’opposer un déni aux tentations des lecteurs de forger des clefs.

23Dénier par avance les clefs forgées par le lecteur devient un véritable topos sous l’Ancien Régime. Mais les formes sous lesquelles il apparaît sont très diverses.

24Pour l’Abbé de Pure, dans la préface « Au critique » de La Prétieuse ou le mystère des ruelles, toute lecture à clef est rejetée à l’avance au nom du secret de l’intention d’auteur :

25Pour Furetière, dans la préface du Roman bourgeois, toute clef est par avance rejetée parce que trop simple :

26Signalons ici la complexité de ce déni. Dans une rhétorique assez retorse, le romancier affirme dans un premier temps que tout est « fabuleux », autrement dit que le lecteur va entrer dans un univers entièrement fictionnel, mais un peu plus loin, il ne nie pas les applications référentielles. Parce qu’il a à dessein emmêlé les fils, l’auteur insiste sur le fait que le lecteur ne peut pas savoir qui se cache derrière les noms propres. Il n’y a donc en aucun cas affirmation du statut fictionnel de ses personnages, mais seulement négation de la possibilité de connaître sa véritable intention. Or, précisément, Furetière a recours à l’anagramme la plus transparente qui soit, Charoselles pour Charles Sorel. Dans ce cas précis, la serrure est donc loin d’être « mêlée ». Elle est au contraire tout à fait ouverte aux lecteurs. Le déni est donc traité avec désinvolture.

27À partir de La Bruyère et de son rejet indigné des clefs des Caractères que toute la Cour s’arrache, les dénis deviennent véritablement topiques. On citera une dernière préface, très célèbre, celle des Égarements du cœur et de l’esprit :

28Le rejet des lectures à clef peut revêtir différentes significations : affirmation d’une fonction morale de la satire, figuration du moraliste en honnête homme, invitation ludique et provocatrice à chercher des clefs, argument du secret de l’intention de l’auteur, dénonciation d’un plaisir « malin ». La fréquence de ces dénis24 et la reprise de mêmes formules d’une préface à l’autre montrent que le rejet affiché des lectures à clef n’est pas moins topique que les invitations. Pourtant la critique du XX^e siècle a eu tendance à prendre plus au sérieux ces dénis que les invitations que nous avons vues précédemment. En effet, gênée par la lecture à clef et par l’entrée du référentiel dans la fiction, elle s’appuie sur ces nombreux dénis pour partager le lectorat de l’Ancien Régime en bons et mauvais lecteurs. Il y aurait d’une part les chercheurs de clefs, incapables d’apprécier le « plaisir essentiel du texte », d’autre part les auteurs et les bons lecteurs qui ne se laisseraient pas aller à ce plaisir aveugle. C’est la conclusion à laquelle parvient Françoise Barguillet qui s’appuie précisément sur ces dénis pris à la lettre :

29Frivoles, anecdotiques et aveugles, les lectures à clefs seraient condamnées par les vrais auteurs, parce qu’elles ne relèveraient pas du plaisir, plus littéraire pour nous, d’apprécier l’ « essentiel » du texte, à savoir une beauté détachée de toute contingence. Ces dénis des lectures à clef ont souvent été interprétés comme le refus d’un geste herméneutique et ils ont pu servir de caution à des analyses poétiques qui refusent l’intrusion du référentiel dans les études littéraires. Pourtant ils exigent une lecture plus nuancée et méritent d’être confrontés les uns aux autres.

30On voit que l’étude des « seuils » permet de montrer que les clefs sont partie intégrante des schémas de réception sous l’Ancien Régime. Mais cette approche laisse en suspens un certain nombre de questions. Quelle part de jeu les lecteurs voyaient-ils dans ces titres et dans ces préfaces ? Est-ce que le public romanesque était partagé entre ceux qui prenaient à la lettre cette invitation et ceux qui ne la croyaient pas ? Enfin, on a vu que les définitions des clefs données par Furetière et le Dictionnaire de l’Académie indiquent que cette attitude de lecture est loin d’être univoque et révèlent qu’un discours critique moderne sur les clefs doit se fonder sur une compréhension précise de l’objet. Or ce panorama des « seuils » ne permet pas de savoir les formes que prennent les lectures à clefs. Il s’agit donc d’étudier le geste herméneutique en lui-même.

31Les bibliothèques abondent en clefs de toutes sortes, manuscrites ou imprimées. Ce matériau d’une richesse exceptionnelle n’a jamais fait l’objet d’une étude globale. Or l’étude des clefs elles-mêmes est riche d’enseignements sur les différentes formes que peuvent prendre les lectures à clef ? Il faut distinguer d’emblée clefs manuscrites, qui sont la trace d’une lecture individuelle ou collective, et clefs imprimées, qui se veulent prescriptives, indiquant au lecteur comment il faut lire un roman. Pour des raisons d’ampleur du corpus, nous nous limitons aux clefs imprimées, en tentant ainsi une approche éditoriale du phénomène26.

32Cette approche matérielle a l’avantage d’indiquer la façon dont les éditeurs conçoivent la lecture à clef, ainsi que l’idée qu’ils se font des codes de réception. En outre, puisque tout énoncé imprimé dans une édition se veut prescriptif et participe de la mise en place d’un contrat de lecture, une clef imprimée influe la façon dont la lecture à clef est pratiquée. Ainsi la clef imprimée n’est pas seulement le reflet d’une pratique de lecture, elle en est aussi le moteur. L’enjeu est donc déplacé, il ne s’agit plus de comprendre la façon dont la pratique s’inscrit dans le champ littéraire de l’Ancien Régime, mais de connaître les modalités de la pratique.

33Un premier constat s’impose : les éditeurs ne sont en général aucunement découragés par les dénis, ce qui confirme la part de jeu qui les caractérise. L’exemple des éditions des Amours de Zeokinizul l’illustre de manière exemplaire. La préface oppose une nouvelle fois un déni aux lectures à clef :

34Or ce roman, dans le titre duquel on reconnaît facilement l’anagramme de Louis XV (ce qui montre que le déni n’est qu’un jeu), publié pour la première fois en 1746, a fait l’objet d’une nouvelle édition avec une clef imprimée en 1747 qui porte le titre « Clef des Noms et Anagrammes des Amours de Zéokinizul. »

35Les exemples en sont nombreux. À l’inverse, majoritaires sont les romans qui, alors que leurs seuils semblaient inviter à une lecture à clef, n’ont jamais donné lieu à une clef imprimée.

36Dans le catalogue de la Bibliothèque Nationale de France, une quarantaine d’éditions d’ouvrages romanesques présentent des explications qui proposent des équivalents réels à des personnages fictifs qui ne portent pas toujours le titre de clefs. Voici les grandes tendances que l’on peut dégager.

37La forme la plus fréquente de clefs est la liste. Cette liste suit soit l’ordre alphabétique, soit l’ordre d’apparition des personnages. La plupart du temps, cette clef n’est pas donnée par l’auteur et est anonyme (sauf dans le cas particulier de la galanterie, étudié par D. Denis dans Le Parnasse galant). On remarquera que, lorsqu’elle est sous la forme d’une liste, cette clef ne s’accompagne d’aucune preuve la justifiant. L’identification référentielle est donc donnée comme allant de soi. Elle trouve sa justification dans son élaboration même.

38Ces listes sont constituées d’éléments qui varient d’une clef à l’autre.

39Le premier type de listes présente les noms des personnages fictifs et les noms propres de leurs équivalents réels. Dans la clef de L’Histoire amoureuse des Gaules de l’édition princeps de 1665, on trouve ainsi un nom fictif de personnage, Amaranthe, accompagné de son équivalent réel, Mme de Précy, aucune autre information n’étant proposé au lecteur.

40Mais ce premier type peut être plus élaboré. Les noms propres sont alors accompagnés de véritables notices qui offrent des détails biographiques sur les personnes réelles citées ou des indications sur la place du personnage dans l’économie narrative du roman. La clef des Mémoires secrets pour servir à l’histoire de Perse, Berlin, Aux dépens de la compagnie de 1759, présente ainsi le nom propre du personnage fictif, « Abdoul », accompagné de son statut dans la fiction, « Fils de Fazel », puis son équivalent réel, « Mr le Comte de Morville », accompagné de sa fonction dans la vie politique française, « premier Secrétaire d’État sous le Régent ». Contrairement à la clef de L’Histoire amoureuse des Gaules, cette clef est destinée à un public plus large. Le lecteur se voit offrir non seulement le décryptage des noms, mais aussi une petite notice qui indique les fonctions administratives des personnages, les liens familiaux qui les unissent. Il est intéressant de remarquer que dans ce cas, cette clef n’est pas la première publiée et que l’ouvrage a été publié en 1745, soit quatorze ans avant. L’écart temporel entre l’écriture et la lecture s’est creusé, le lecteur se voit donc offrir des indications supplémentaires qui lui permettent de combler ses lacunes.

41Un deuxième type de listes associe non seulement des personnages fictifs avec des individus réels, mais aussi des éléments plus hétérogènes. C’est le cas par exemple de la clef de Rabelais de l’édition d’Amsterdam, Adrien Moetjans, M.DCLIX, ou encore de l’édition de Bruxelles, Henri Frix, M.DCLIX27. Pour la majorité des cas, un nom réel est associé à un nom fictif (de personne : Gargantua est ainsi François I, Frère Jean des Entommeures, le Cardinal de Lorraine, etc ; de lieu : Hiiac est l’Alsace). Quelques noms fictifs sont cependant associés à des noms communs, qui dénotent soit une fonction d’une personne réelle lorsque le nom propre fait défaut ou n’évoquerait rien au lecteur (on apprend ainsi que Hetripa (Her Trippa) est un Grand magicien ou encore que Lennevault est le Chancelier de l’Evêque de Mailzais), soit dénotent des entités abstraites (Panigon est ainsi la Paix, Decretales les Décrets de Rome ou encore Thélème le Protocole du Concile de Trente), soit des entités concrètes (Gaster est ainsi le Ventre, traduction étymologique). La lecture à clef n’est donc pas uniquement lecture référentielle, elle est aussi allégorique. Mais cette hétérogénéité de la clef est relative. Elle permet surtout de révéler l’identité prétendue des personnes que Rabelais a masquées sous le voile de la fiction.

42Dans ce deuxième type de listes, le décryptage des noms propres par l’embrayage référentiel peut être minimal. Le cas de la « clef » de Macarise l’illustre de façon exemplaire. La plupart des noms propres fictifs sont décryptés par des entités abstraites (Adaine est « L’Ignorance », Asirée, « l’Hérésie ») ou par des types humains (Arcomène est « L’homme content, ou vrai philosophe, du mot grec qui signifie content »). Mais deux noms propres se trouvent néanmoins associés à des personnes réelles contemporaines, soit par un syntagme qui ne permet pas de l’identifier (Alcandre est « un jeune seigneur de la Cour »), soit par un nom propre qui désigne une unique personne (Arisman est « le Cardinal Masarin, par anagramme sans changement »).

43Les équivalents associés aux personnages fictifs peuvent être également accompagnés de notices explicatives plus ou moins longues.

44On peut tirer plusieurs conclusions de ces observations objectives de « clefs-listes » :

45Une liste qui porte le nom de « clef » dans l’édition d’une fiction n’est pas nécessairement association d’un nom propre réel et d’un nom fictif. La « clef » ne prétend donc pas uniquement donner les vrais noms des personnages visés par un roman, elle est plurielle. Lecture allégorique et lecture à clef sont inextricablement liées.

46La liste laisse supposer que les personnages peuvent être remplacés par leurs équivalents réels dans l’ensemble du roman. La lecture référentielle n’a pas un caractère local, mais global. Autrement dit, tous les énoncés qui se rapportent à un personnage peuvent être rapportés à une personne réelle.

47La liste, située la plupart du temps en fin de volume, est autonome. Elle peut se lire indépendamment du texte auquel elle s’applique. C’est d’ailleurs le cas de nombreuses clefs-listes qui ont été imprimées hors de toute édition et ont circulé à part28.

48La lecture à clef peut prendre un caractère tellement systématique que, au lieu de proposer un équivalent réel à un nom fictif, l’éditeur remplace, dans une nouvelle édition, les noms fictifs par leurs équivalents réels. C’est le cas de plusieurs éditions de L’Histoire amoureuse des Gaules et L’Histoire des Amours du Grand Alcandre30 sous les titres Histoire amoureuse de France31 et Histoire des amours de Henri IV32. En effet, immédiatement après leur publication, personne n’avait eu de doute sur le fonctionnement de ces deux romans qui avaient été compris comme des romans à clef racontant les amours de personnalités, pour le premier, de la cour de Louis XIV, pour le deuxième, de la cour de Henri IV, dont Henri IV lui-même. Puisque ce fait apparaissait incontestable aux éditeurs, ils se sont sentis autorisés à faire disparaître les noms fictifs des romans. La lecture à clef a donc été comprise comme exclusive, ne permettant pas de lire le roman comme une fiction. Avec ce type de clef, le lecteur n’a plus le choix. Le texte lui est imposé comme une chronique, à ranger du côté du libelle scandaleux.

49Il existe également des ouvrages qui fournissent des clefs sous la forme de notes. À l’inverse de la liste placée dans le paratexte qui porte sur la totalité de la fiction, la note a une portée plus restreinte puisque que, pour reprendre la formule de G. Genette, elle est toujours « relati[ve] à un segment plus ou moins déterminé du texte, et disposé soit en regard soit en référence à ce segment »33. Elle suppose donc que l’explication ne porte que sur un segment textuel, et non plus sur l’ensemble du roman, elle a donc toujours un caractère local. Elle se distingue également de la liste par son statut pragmatique. Étroitement dépendante du texte source, elle n’apparaît pas comme un ajout, mais comme un élément nécessaire à sa compréhension. Elle a pour fonction de faciliter le travail herméneutique du lecteur. Cette présentation matérielle laisse ainsi penser que les identifications référentielles sont comme appelées par l’obscurité du texte.

50On rencontre deux types de notes, en bas de page et en fin de volume.

51L’édition de 1696 de la Satyre ménippée de la vertu du Catholicon d’Espagne… à Rastisbonne, chez Mathias Kerner34, offre au lecteur des notes de bas de page qui permettent au lecteur de connaître les clefs des « deux Charlatans [du Louvre], l’un Espagnol et l’autre Lorrain », respectivement le Cardinal de Plaisance et le Cardinal de Pelvé, sans rien apprendre de plus sur ces personnages historiques. Mais ces notes sont loin de fournir exclusivement des noms de personnages historiques, elles sont généralement consacrées à des informations sur le contexte historique que le lecteur du XVII^e siècle ne connaît plus. Les notes sont donc toutes « une explication des mots obscurs relative aux temps et aux lieux », pour paraphraser la définition que Furetière donne de la clef. L’identification de personnes réelles n’est ici qu’une forme parmi d’autres de la lecture à clef.

52À l’opposé, certaines notes ne fournissent que des identifications de personnes réelles. Les noms sont parfois accompagnées de notices très développées, comme le montrent ce segment et la note de bas de page qui l’accompagne tirés d’une édition des Mémoires secrets pour servir à l’histoire de Perse³⁵ :

53La note offre ainsi une véritable notice historique sur le personnage, elle permet de resituer les événements dans leur contexte immédiat. Bien plus comme dans un discours scientifique, l’éditeur autorise son discours en fournissant des preuves de la pertinence de ses éclaircissements, en produisant des références externes à l’œuvre. Mais nous sommes ici face à un cas limite, la note devant en effet être toujours de taille relativement courte pour ne pas perturber la lecture.

54Lorsqu’elle doit emprunter une forme longue, l’identification référentielle peut s’intégrer à une préface. Le fabricant de clefs développe alors un discours d’élucidation référentielle construit, aux allures « scientifiques » : exposé de sa méthode d’investigation, citations de l’auteur, allégation de preuves diverses. Il peut alors signer son texte36. De Marsy, auteur d’une clef de Rabelais en 1752, nommée « éclaircissements historiques, pour l’intelligence des allégories contenues dans le Gargantua et dans le Pantagruel », justifie son entreprise d’élucidation référentielle de la manière suivante :

55Le rôle de l’éditeur apparaît ici tout à fait indispensable au lecteur qui, sans lui, ne peut pas lever l’obscurité de l’œuvre de Rabelais. L’identification référentielle s’inscrit donc dans une véritable entreprise critique d’aide à la lecture, d’élucidation du sens de l’oeuvre. Cette pratique plus érudite est à rattacher plus généralement à la discipline philologique qui se évolue sous l’Ancien Régime. Après avoir édité des textes  religieux, des auteurs de l’Antiquité accompagnés d’un commentaire savant, les philologues multiplient en effet des éditions avec commentaire du corpus français, dans lesquelles ils cherchent à offrir au lecteur les moyens de comprendre le sens de l’œuvre. Pour cela, ils mêlent explication du vocabulaire et explication des allusions historiques. Dans les pages des livres apparaissent alors des préfaces d’éditeurs, des notes, des index, qui visent à lever les obscurités d’un texte et à le faire bien entendre.

56Quelques éléments de conclusion :

57Ce rapide panorama de pratiques d’identification référentielle dans des œuvres fictionnelles montre l’apport d’une approche éditoriale. Elle permet en effet de décrire avec précision les formes très diverses que peuvent prendre les lectures à clef sous l’Ancien Régime. Il peut tout aussi bien s’agir de l’identification locale d’un personnage référentiel, du remplacement systématique des noms propres fictifs par des noms propres réels, d’une liste sans preuve, d’un discours construit et argumenté. Cette méthode permet en outre d’identifier les deux grands types de clefs imprimées, qui ne sont pas nécessairement exclusifs.

58La pratique la plus fréquente est la « clef imprimée scandaleuse », à laquelle se réfèrent la plupart des dénis. Dans de nombreuses éditions de la BNF, elle prend la forme d’une liste, souvent présentée dans un cahier indépendant ajouté postérieurement, reconnaissable à plusieurs marques : matériel typographique différent du reste de l’édition, pagination indépendante du reste de l’ouvrage, rappel du titre de l’ouvrage auquel s’applique la clef, signatures qui indiquent que la clef n’est pas prévue par l’édition. Il est évident que ces clefs-listes étaient très recherchées. Elles concernaient presque exclusivement les romans satiriques qu’elles faisaient ainsi basculer du côté du libelle scandaleux.

59Deux titres, au succès considérable, jamais publiés sans clef, ont joué un rôle significatif dans le développement de cette pratique éditoriale dans les toutes premières années du règne de Louis XIV. Tout d’abord, L’Histoire des amours du grand Alcandre, qui est accompagnée de la première occurrence de clef imprimée satirique sous la forme d’une liste, est republiée en 1660 à la fausse adresse célèbre « Pierre Marteau » dans le Recueil pour servir à l’histoire d’Henri III. C’est sous cette forme que le roman connaît un grand succès et est accessible au grand public. Le roman étant par la suite constamment republié, il semble qu’il a familiarisé le lectorat avec les clefs satiriques imprimées sous la forme de listes. De la même façon, la publication de L’Histoire amoureuse des Gaules de Bussy-Rabutin en 1665, son retentissement et son succès éditorial ont joué également un rôle décisif. À une époque où les intrigues privées de la cour exercent une fascination grandissante sur un public souvent lassé d’histoire officielle, où les romans commencent à se nourrir de tous les bruits qui circulent dans le petit monde de la Cour, le scandale de l’Histoire amoureuse des Gaules et de sa clef ont eu un retentissement immense. Le lecteur muni de la clef se voyait offrir la possibilité d’entrer dans les appartements des plus grands de la Cour de France. Les libraires hollandais (ou parisiens déguisés) s’emparent de cette manne éditoriale en multipliant les éditions du roman, mais également en publiant les clefs d’autres romans.

60Les clefs participent d’une stratégie de séduction d’un lecteur qui, lorsqu’il ouvre un livre présentant les mêmes éléments paratextuels que L’Histoire amoureuse des Gaules, c’est à dire des noms fictifs et une clef, s’attend à une matière scandaleuse. En ce sens, la clef imprimée fonctionne comme une sorte d’indice générique, suggérant un contenu scandaleux. À partir de cette époque, la clef imprimée sous la forme d’une liste scandaleuse devient un véritable phénomène éditorial, soit, dans la majorité des cas, pour des œuvres contemporaines, soit pour des œuvres plus anciennes. Dans une contrefaçon d’une édition elzévirienne, Rabelais est ainsi republié avec une clef qui identifie François 1^er et Louis XII sous les noms de Pantagruel et de Gargantua ; un roman sans succès, Lupanie, est republié avec une clef qui fait équivaloir l’héroïne et Madame de Montespan afin d’attirer le lecteur. Cette pratique scandaleuse de la clef a été vivement combattue par une censure très puissante, au service de la glorification de la figure du Roi.

61Parallèlement se développe une pratique érudite d’élucidation référentielle des œuvres de fiction française qui n’est pas séparée de la pratique scandaleuse par une frontière étanche. En effet, les éditions des Mémoires secrets pour servir à l’histoire de Perse par exemple témoignent d’un glissement d’une pratique vers l’autre lorsque l’écart temporel qui sépare les éditeurs de la première publication du roman rend les révélations moins brûlantes. On passe alors de la simple clef-liste dont les identifications de personnages contemporains font scandale à des notes de bas de page où l’auteur de la clef justifie son entreprise, cite des historiens pour légitimer ses identifications. En effet, de manière générale, quand la clef se fait note de bas de page ou discours construit, elle s’accompagne d’un « éclaircissement » du vocabulaire, d’une élucidation des sources. Le fabricant de clefs passe donc du pamphlétaire médisant à l’érudit scrupuleux. Le contraste entre ces deux figures montre bien que les clefs sont loin d’être la pratique de lecture univoque qu’une critique contemporaine a pu rejeter en bloc.