Voix et images, vol. 35, no 1 (no 103, automne 2009) - Herménégilde Chiasson

C'est en 1975 que Voix et Images du pays, fondée en 1967, devient Voix et Images. La revue publie des articles portant sur la littérature québécoise, des origines à nos jours. Chaque numéro comprend un dossier consacré à un auteur ou à une problématique, des études libres et des chroniques de l'actualité littéraire. Destinée d'abord aux spécialistes de la littérature québécoise, elle s'adresse aussi à toutes les personnes désireuses de mieux comprendre les textes d'ici.

Vol. 35, no 1 (no 103, automne 2009) - Herménégilde Chiasson

sous la direction de Benoit Doyon-Gosselin

Benoit Doyon-Gosselin

Le grand Hermé

Benoit Doyon-Gosselin

Entretien avec Herménégilde Chiasson

Herménégilde Chiasson

Inédit : Autoportrait (extraits)

Thierry Bissonnette

Converser à Scoudouc ou ailleurs. Installations poétiques et espaces dialogiques

Dans une grande partie de son oeuvre écrite, Herménégilde Chiasson manifeste un attrait profond pour l'art contemporain, notamment pour le travail sur le contexte effectué par ce dernier. Cela l'amène à maintes reprises à s'inspirer de la pratique de l'installation pour composer ses recueils que j'analyserai en faisant ressortir le lien entre cette pratique composite et la valorisation du travail du lecteur, laquelle fait de l'oeuvre du poète une véritable conversation.

Laurent Mailhot

Hermé, Hermès, fragments d'herméneutique

Le poète Herménégilde Chiasson joue aussi bien des matières (papier, caractères, illustrations, mise en pages) que des formes lyriques, épiques, ironiques, didactiques ; de l'oralité que de la culture savante et de l'écriture raffinée. Mourir à Scoudouc a la souplesse d'un « cahier », la profondeur d'un « retour au pays natal ». Trois autres recueils — Prophéties, Vous, Climats — sont aussi examinés dans leurs ombres et lumières, séparations et apparitions. Des anges y veillent aux fenêtres, découpant l'infini, dessinant noir sur blanc, bleu sur bleu. Faute d'arrêter le voyage, la plume (ou le curseur) du poète donne à voir, à imaginer le monde obliquement, à ses frontières.

Pénélope Cormier

Le passé, le présent et l'avenir de la littérature acadienne chez Herménégilde Chiasson

Cet article cherche à éclaircir la vision de l'Acadie qui est représentée dans les écrits essayistiques et poétiques récents d'Herménégilde Chiasson. On note l'allégeance de l'essayiste au discours esthétique et idéologique de la modernité, ainsi que l'importance d'établir une continuité entre les générations artistiques acadiennes. Dans sa poésie, son hyperconscience de la fragilité de la collectivité acadienne passe à l'avant-plan et établit une rupture avec ses contemporains. Le poète se place davantage dans l'isolation d'une conscience subjective donnée comme particulièrement lucide, posture qui est en définitive une des exigences de la modernité.

Raoul Boudreau

La vision de l'art et de l'artiste de province dans les essais d'Herménégilde Chiasson

La réflexion sur l'art et sur les conditions de sa pratique en milieu périphérique occupe une large place dans les essais d'Herménégilde Chiasson. L'art suppose chez lui un engagement communautaire qui a motivé sa décision de se faire artiste de province. Le projet collectif de faire revivre l'Acadie auquel participe l'artiste n'a de sens que s'il s'enracine dans le territoire d'origine. L'artiste en milieu périphérique est pris dans de nombreux dilemmes, entre le fait de partir ou de rester, le folklore ou la modernité, l'art universel ou l'art engagé dans les particularités locales, qui sont autant de « paratopies créatrices » qui alimentent sa production artistique. Les essais permettent donc de jeter un éclairage nouveau sur l'ensemble de l'oeuvre d'Herménégilde Chiasson et de mieux saisir ses motivations profondes.

Christian Blanchard

Bibliographie d'Herménégilde Chiasson

ÉTUDES

Richard Lefebvre

L'influence d'un livre à l'époque de l'imprimerie mécanisée

Au début du xx^e siècle au Bas-Canada, une économie émergente de l'imprimé de masse coexiste avec une culture populaire déterminée par la transmission orale et une conception prémoderne du livre qui prend appui sur la circulation restreinte d'une parole autoritaire. Animé par le projet de constituer une littérature nationale, l'auteur de L'influence d'un livre se trouve devant le problème, la nécessité, le défi de composer avec d'autres groupes socialement différenciés, d'articuler les rapports entre les pratiques culturelles coexistantes qui, si elles se recouvrent et convergent à certains égards, sont à d'autres égards opposées et concurrentes. Le récit d'Aubert de Gaspé fils reconfigure les rapports existants entre ces pratiques en adoptant une position complexe : au moyen de la représentation réaliste des types culturels et par l'inflexion qu'il donne aux rapports sociaux dans l'univers du récit, il critique la soumission à l'autorité du livre, valorise l'artefact de la culture populaire tout en gommant les procédés par lesquels cette culture populaire s'institutionnalise oralement, et propose une représentation triomphante de la littérature.

CHRONIQUES : ESSAIS/ÉTUDES

François Paré

Trois livres en équilibre sur une époque

CHRONIQUES : ROMAN

Pascal Riendeau

De la nostalgie d'un monde possible à la possible fin du monde

CHRONIQUES : POÉSIE

André Brochu

Matières à poème

CHRONIQUES : FÉMINISMES

Lucie Joubert

Écoutez quand « je » parle

CHRONIQUES : DRAMATURGIE

Lucie Robert

Le moi et ses doubles