Colloque international « Rire et sourire dans l'opéra-comique en France aux xviiie et xixe siècles »
Maison de la Recherche (salle D 035), 28 rue Serpente, 75006 Paris
19 et 20 mars 2010
Avec le soutien de l'École doctorale V Concepts et Langages (ED 0433)n de l'équipe Patrimoine et langages musicaux (PLM) et du Conseil scientifique de l'Université de Paris-Sorbonne
Colloque organisé par Charlotte LORIOT (Allocataire-Monitrice, Paris IV, PLM)
Avec le soutien de Jean-Pierre BARTOLI (Professeur, Paris IV, PLM)
Avec la participation de Valérie BONCHE (PRAG à Poitiers) et de Matthieu CAILLIEZ (Doctorat européen, Universités de Bonn, de Florence et de Paris IV, PLM)
Programme détaillé
Lorsque l'opéra-comique apparaît au début du xviiie siècle, il est apparenté à la farce et à la comédie. Mais si le caractère comique semble initialement constituer l'un des traits définitoires du genre, l'évolution de la forme suggère bientôt une redéfinition voire une éviction du rire. L'étude des livrets et des partitions semble indiquer une évacuation progressive du comique au profit d'une action et d'une musique sérieuses. Les travaux consacrés à l'étude de l'opéra-comique ont souvent souligné l'ambiguïté du terme « comique » dans la dénomination d'un genre qui ne cherche plus systématiquement le rire. L'intérêt accordé par les chercheurs à cette évolution se fonde sur des tendances bien réelles, mais il tend à occulter la permanence d'une veine comique qui cohabite avec le goût de la gravité. Le rire et le sourire persistent dans les créations d'oeuvres nouvelles comme dans les choix de programmation.
Ce colloque voudrait être une incitation à revaloriser la dimension comique du genre aux xviiie et xixe siècles. Il se donne pour fonction d'interroger la place et les caractéristiques du comique dans l'opéra-comique, et de définir les modes d'existence, voire de résistance du comique alors même que le genre est tenté par une évolution sérieuse. Ce colloque s'inscrit dans une volonté de pluridisciplinarité, l'enjeu de cette réflexion étant de cerner la variété de l'expression comique dans un genre complexe qui associe musique, livret et représentation. Que l'approche relève de la musicologie, de la littérature ou des arts du spectacle, il s'agira d'observer les procédés visant à susciter le rire et le sourire dans l'opéra-comique, d'en relever les manifestations, les évolutions, les originalités.
Programme
Vendredi 19 mars
9h15
Ouverture du colloque par Jean-Pierre BARTOLI, directeur de l'École doctorale Concept et Langage de l'université Paris-Sorbonne
Les origines du rire
Président de séance : Patrick TAÏEB (université de Rouen)
9h30
Françoise Rubellin (université de Nantes), Rire et sourire à la naissance de l'opéra-comique : La Matrone d'Éphèse de Fuzelier (1714)
10h
David Charlton (Royal Holloway, University of London) : Duni and Favart's La Fille mal gardée : music and design
10h30
Questions et pause
Parodies
Président de séance : David CHARLTON (Royal Holloway, University of London)
11h
Pauline Beaucé (université de Nantes) : La nature du comique dans les parodies en opéra-comique à la fin du XVIIIe siècle : Momie et Arlequin bohémienne, parodies d'Iphigénie en Aulide (Gluck et du Roullet)
11h30
Thibaut Julian (université Paris-Sorbonne et ENS) : L'influence de l'opéra-comique sur l'esthétique de Beaumarchais
12h00
Questions et Déjeuner
Réception et interprétation
Présidente de séance : Françoise RUBELLIN (université de Nantes)
14h30
Valérie Bonche (Poitiers) : Rire à l'opéra-comique : le point de vue de la presse à la fin du xviiie siècle
15h
Raphaëlle Legrand (université Paris-Sorbonne) : La fortune de Bertrand : portrait d'Antoine Trial (1737-1795)
15h30
Charlotte Loriot (université Paris-Sorbonne) : Le jeu de Féréol (1795-1870) sur la scène de l'Opéra-Comique
16h
Questions et Pause
De Rossini à Ildephonse Luce
Président de séance : Hervé LACOMBE (université de Rennes)
16h30
Maria Birbili (Freie Universität Berlin et Maison des Sciences de l'Homme) : L'opéra-comique face à l'oeuvre source : restructuration et redéfinition du comique dans Le Comte Ory de Rossini
17h
Stéphane Lelièvre (IUFM de Paris) : Ildephonse Luce : dénoncer l'imposture artistique par le rire
17h30
Questions et fin de la première journée
Samedi 20 mars
Grétry et l'opéra-comique
Présidente de séance : Raphaëlle LEGRAND (université Paris-Sorbonne)
9h
Patrick Taïeb (université de Rouen) : Le contrepoint et le rire chez Grétry
9h30
Loïc Chahine (université de Nantes) : Le chant d'Apollon selon Grétry : l'héritage du vaudeville dans Le Jugement de Midas
10h
Benjamin Pintiaux (École de danse de l'Opéra de Paris) : Sourire avec Grétry : typologie et combinatoire des effets comiques dans l'Amant jaloux de Grétry (1778)
10h30
Questions et Pause
Voyages autour d'Auber
Président de séance : Arnold JACOBSHAGEN (Hochschule für Musik, Köln)
11h
Matthieu Cailliez (université Paris-Sorbonne et Universität Bonn) : Rire et sourie dans Fra Diavolo (1830) d'Auber et de Scribe
11h30
Denise Scandarolli (Universidade Unicamp, Brésil, et université Paris-Sorbonne) : Rire et sourire à Paris et à Rio, voyages de l'opéra-comique et historicité du comique
12h
Questions et Déjeuner
Rires et Pleurs
Président de séance : Gérard CONDÉ (Paris)
14h
Arnold Jacobshagen (Hochschule für Musik, Köln) : Rire et pleurer. Charles Gounod et l'opéra-comique
14h30
Bérengère De L'épine (Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris) : A-t-on le droit de faire rire à l'Opéra-Comique au début des années 1880 ? L'éclairage de la presse sur quelques créations
15h
Questions et Pause
Vers l'opéra bouffe et l'opérette
Président de séance : Jean-Claude YON (Université de Versailles-Saint-Quentin)
15h30
Nathalie Otto-Witwicky (université Rennes II) : Le Docteur Miracle (1856) : un opéra-comique didactique
16h
Thierry Ozvald (université Antilles-Guyane) : La Périchole d'Offenbach : séguedilles et fariboles
16h30
Questions et Conclusion du colloque