Catherine DUTHEIL PESSIN
LA CHANSON REALISTE
Sociologie d'un genre
Editions L'Harmattan. Collection Logiques sociales.
De Bruant à Piaf, la chanson réaliste a déroulé ses couplets lancinants, ses mélodrames de faubourgs et ses ambiances noires. Un siècle de chansons cristallisant l'âme d'une époque, une sensibilité qui prend la forme d'une plainte portée presque toujours par des voix de femmes. Premières formes de la chanson réaliste, les goualantes de la fin du XIXe siècle à Paris reprises par Bruant constituent la première étape de la construction d'une mythologie des bas-fonds dans la chanson. Yvette Guilbert, Eugénie Buffet ouvrent le chemin à la chanson réaliste du XXe siècle, au déploiement de l'imaginaire féminin de la voix vers une esthétique des larmes et de la douleur. Figures majeures émergeant de la multitude de chanteuses réalistes peu connues ou obscures aujourd'hui, Fréhel, Damia, Piaf dégagent chacune à leur façon un espace vocal et visuel original. ; le présent essai tente d'approcher le charme, le pouvoir de cette voix chantée, et des gestes narratifs qu'elle creuse.
C'est ce régime particulier de l'oeuvre chansonnière auquel s'attache cette recherche, comme entrecroisement de la petite et de la grande histoire, comme fusion brève et intense entre l'imaginaire de la voix féminine et l'imaginaire du peuple.
Catherine DUTHEIL PESSIN est maître de conférences HDR en sociologie, à l'université Pierre Mendès France de Grenoble. Ses travaux portent sur la chanson et les imaginaires de la voix.
TABLE DES MATIERES
Introduction
Défense et illustration de la chanson
Pour une sociologie de la chanson
HISTOIRE ET IMAGINAIRE
L'Imaginaire de la voix réaliste
Esthétique et histoire d'un genre
DE LA RUE A LA SCENE
La chanson des rues
La goualante des faubourgs
Aristide Bruant
PIERREUSES ET DISEUSES
Eugénie Buffet, la voix magnanime
L'étrange voix d'Yvette Guilbert
LE TEMPS DES APACHES
Francis Carco, un passeur de peuple
Fréhel, la voix nue et l'accordéon
LE CORPS TRAGIQUE DE L'INTERPRETE
Damia, la sculpture et le sanglot
Piaf, la passion vocale
Conclusion
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342 p.
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