Essai
Nouvelle parution
F. Dubor, Le Monologue fumiste.

F. Dubor, Le Monologue fumiste.

Publié le par Marc Escola (Source : Livre reçu)


Françoise Dubor, L'Art de parler pour ne rien dire. Le monologue fumiste fin de siècle, Presses Universitaires de Rennes, coll. " Interférences ", 2005.


Quatrième de couverture

Le monologue fumiste est une pure blague, sans prétention ni ambition. Il désigne le théâtre dans son plus simple appareil, à certains égards rime avec l'esprit de la Foire, inventif dans sa mécanique comique, déclinant à l'envi la formule d'un personnage unique et inepte, imbu dans sa vanité, tyranniquement indifférent au temps et au lieu qui le circonscrivent. Sa parole est une absence à soi-même, un carrefour livré à tous les vents des discours sclérosés de la fin du xixe siècle. Et grotesquement, rien de plus démocratique que cette forme en creux qui réunit une société entière, pétrifiée, nerveuse sans mouvement, et qui se représente en mettant en danger le théâtre lui-même, à force d'éprouver ses limites vitales : elle exclut de sa scène l'action dramatique, donne à son personnage toutes les raisons de disparaître (et ainsi soit-il, immanquablement).

À force de se démembrer, au gré d'une vogue envahissante et opiniâtre, en dépit de Charles Cros avec son pourtant inaugural Hareng saur, mais soutenue par son interprète majeur, Coquelin cadet, elle provoque deux effets, présent et futur, inattendus dans leur disproportion à l'égard de son insignifiance exhibée. Double état des lieux d'une société qui redéfinit dans sa propre incompréhension ses contours et ses étages, et d'un théâtre compassé et exsangue, le monologue fumiste se résout radicalement en un geste d'autodestruction, en guise d'acte essentiel.

Or, certes " moderne ", sa désinvolture fait peser sur toute forme dramatique comme sur toute production de sens, un doute assez puissant pour préparer la naissance des avant-gardes, et elle enclenche un soupçon tenace après lequel s'élabore un certain théâtre du xxe siècle, mal qualifié d'absurde, ou par ricochet, de nouveau.

Françoise Dubor, maître de conférences à l'Université de Poitiers, travaille sur la littérature dramatique et la théorie théâtrale du XXe siècle.


Table des matières
Avant-propos
Chapitre 1
NAISSANCE, LIEUX & PUBLICS, POLÉMIQUE
Genèses
Lieux multiples
Les salons parisiens
Parmi les salons artistes : l'Académie des Batignolles
Les salons bourgeois
Le rôle des maisons d'édition
La bohème
Le théâtre
Filiation théâtrale du monologue dramatique : le vaudeville
Le monologue sur les scènes de théâtre36
Publics mêlés
Le nouveau Janus social : bohème et bourgeois
Polémique autour du monologue dramatique
Le théâtre contre la littérature
La bâtardise du monologue
Questions de " baptême "
La bêtise, fille de la modernité et du progrès

Chapitre 2
DE LA DÉMOCRATIE

Nouvelle " théâtralisation sociale " : effets de la publicité
La presse
Le monologue, une démocratie littérale
Présentation thématique, ou la promotion démocratique du singulier
Objets constitutifs
Traitements minimalistes, ou l'invention du quotidien
Démocratisations de la parole
Questions politiques
Paroles mécaniques
Narcissismes
Point de vue des comédiens
Point de vue des spectateurs
Point de vue des auteurs et des directeurs de théâtre
La parole à la mode
Une société éblouie et aphasique

Chapitre 3
LE MONOLOGUE, DÉFINITIONS

Problèmes généraux : une définition par défaut ?
Définitions défaillantes : monologue classique, monologue moderne
Définitions défaillantes : monologue et soliloque
Définitions défaillantes : monologue et tirade ; monologue et aparté
Le monologue : une forme non autonome
Le monologue dans la vie : un modèle pour le monologue théâtral
Le modèle du dialogue : monologue et dialogue
Le modèle de la nature : la difficile vraisemblance d'une convention
Monologue lyrique, monologue narratif : légitimité d'une forme pour son contenu
Le modèle dramatique : problèmes de composition
Le monologue et le public : pour une métalepse théâtrale
Le monologue : une forme hybride - conséquences d'un simulacre de dialogue
Le verbe de la pensée
L'autonomie du monologue en question
Le monologue comme limite de la représentation théâtrale
Pour une proposition de définition : synthèse des points précédents
Pour définir le monologue dramatique fin de siècle…
Positions et propositions des frères Coquelin
Composition dramatique
Rythme du monologue : une nervosité ambiante
Hybridité du monologue : une forme bâtarde qui subit un régime oxymorique

Chapitre 4
CHARLES CROS
Le travail du monologue dramatique sur le monologue
Le monologue dramatique selon Charles Cros…
Naissance du monologue fumiste : la petite histoire
Le Hareng saur : expérimentations formelles
Le Bilboquet : une démonstration par défaut
La Famille Dubois : un monologue en quête de parole solitaire
L'Affaire de la rue Beaubourg : confirmations et simplification des acrobaties du monologue
La Propriété : une violence en puissance
Conclusion

Chapitre 5
LA PAROLE DRAMATIQUE À L'ENVERS
Les didascalies : un cadre de représentation déterminé
Trois nouvelles unités : un personnage, une parole, un décor ?
La définition du personnage
Un seul personnage, un personnage seul
L'état civil du personnage : nom, âge, profession ?
Un nouvel éclairage sur l'action
La radicalisation de la voix du personnage
Dimensions spatiales
Temporalités croisées
Didascalies informelles : une nouvelle matière de la parole
Conclusion sur la didascalie : pour une définition du personnage
Adresses du monologue
Les " monologues " à proprement parler : une parole solitaire ?
Le discours adressé à autrui : la cantonade, la coulisse… et la scène
Le personnage, " à la cantonade "…
Du côté de la salle : un public fictif…
Le modèle de l'usage courant : le monologue au quotidien
La parole et la représentation de la vie intérieure ?
Une parole en action ?
Performance de la parole dramatique et dénégation théâtrale
Du discours dramatique au récit narratif
Conclusion à double ressort
Conséquences : le comique à l'oeuvre
Bilan : une parole anti-dramatique

En conclusion
PROLÉGOMÈNES POUR OU CONTRE
LA CONSTITUTION D'UN SOUS-GENRE DRAMATIQUE
La valse des étiquettes : évaluations terminologiques
La question du genre
Pour une pré-avant-garde des formes théâtrales du XXe siècle

Annexes
Bibliographie générale