Agôn n°1 : Interstices, entractes et transitions
« Que se passe-t-il entre les lignes, entre les actes et lesactions, que sont les interstices du théâtre ? Et ce qui se passe entre leslignes, entre les actes et les actions n'est-il pas aussi important que ce quiest rempli par du texte, des gestes et des actions ? Faut-il choisir entre le continude la fable et la discontinuité propre au théâtre, entre les numéros et ledéploiement dramaturgique linéaire et sans à-coups ? Là sont les questions quece numéro se pose : des questions majeures, des réponses collectives etindividuelles, en complémentarité, en agôn.
Que souhaiter de mieux pour un premier numéro de revue ? » (Christian Biet)
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L'illusion continue, comme laréalisation d'une parfaite continuité narrative ou dramatique, authéâtre, sont utopiques. Et si, parfois, elles se situent à l'horizond'un idéal, le théâtre, à tous égards, affiche toujours son incapacitéà fabriquer ce continu dramatique dont on a tant de fois rêvé. Ainsi,tout spectateur est simultanément sensible à la réalité qui l'entoure(la séance) et à celle de l'action dramatique ; il ne peut que passerde l'une à l'autre en s'appuyant concurremment sur ses passions et sursa raison, dans le spectacle et dans la fiction.
Qu'est-ce en effetqu'un spectacle, sinon une attente réitérée lors d'une série de noirsentrecoupés d'éléments figurés disjoints, qui peuvent (mais ne doiventpas nécessairement) s'articuler à l'intérieur d'un mouvement linéaire,avec sa syntaxe particulière (qui recourt parfois à la disjonction etse termine souvent par un “ bouquet final ” qui est une sorte d'acmé aubord du gouffre noir) ? Sont alors essentielles, la discontinuité deseffets à l'intérieur d'un spectacle, la collection d'émotions brutales,attendues, désirées, qui peuvent donner lieu au plaisir ou à sadéception.
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Dossier réalisé avec le parrainage de Christian Biet (Université Paris X – Nanterre)
Sous la direction de Sylvain Diaz (Université Lumière – Lyon 2) et Olivier Normand (E.N.S.-L.S.H.).
- Christian Biet
Introduction -
- Dramaturgies de l'interstice
- Sylvain Diaz
Introduction -
- Anne-Sophie Noel
Eccyclème et transition spatiale dans le théâtre tragique grec du Ve siècle av. J.C. -
- Stéphane Miglierina
A la recherche de la transition
Les intermèdes dans les traités de technique théâtrale italiens au XVIIe siècle -
- Marc Douguet
Une interprétation du vide : intervalle d'acte et simultanéité dans la Phèdre de Racine -
- Sylvain Diaz
- L'interstice en scène
- Olivier Normand
Introduction -
- Valérie Nativel
De l'entracte au break
Aspects de la mise en scène de Dans la solitude des champs de coton par Patrice Chéreau (1995) -
- Katia Légeret
Rythmes, air et tissus blancs : l'art des transitions entre les cultures dans Bamboo Blues de Pina Bausch -
- David Marron
L'opéra du dialogue (impossible ?) des cultures
Zaïde - Adama de W. A. Mozart, C. Czernowin et C. Guth ou l'art de l'agencement, de l'interstice et de la transition -
- Florent Siaud
Quand l'interstice devient le centre…
Souvenirs à propos de La Mort de Tintagiles de Maeterlinck -
- Olivier Normand
- L'interstice à l'oeuvre
- Martine Rey
Sculpter l'interstice - Mylène Benoît et Mathieu Bouvier
Géographes de l'interstice
- Martine Rey