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Richard PEDOT
Le Seuil de la fiction : essai sur le secret
Paris : Michel Houdiard, 2010
ISBN : 978-2-35692-009-6
18 euros
Présentation de l'éditeur:
Le retour fréquent de la figure du seuil dans l'universimaginaire de la fiction suggère l'existence d'un lien complexe entre les deux.Cette figure ne peut être considérée comme un maniérisme insignifiant, à viséeexclusivement ornementale ou un procédé pour créer à peu de frais le frissonassocié au secret. Mon projet est d'explorer la relation entre seuil et fictionautour de la notion de secret, et de montrer que l'espace aporétique du seuilest le lieu privilégié du récit, en raison de son indécidabilité foncière.
Sur le seuil, en effet, l'intérieur de la maison s'avancejusqu'à son dehors : c'est sa fonction d'accueil. C'est un lieu qui, s'iln'est pas encore rigoureusement à l'intérieur, le désigne déjà, en n'étant plusrigoureusement à l'extérieur, car construit avec la maison. L'inverse se déduitlogiquement, mais il est encore moins apparent parce que c'est la fonctiond'accueil qui prédomine, surimposant un sens positif sur la direction qui mènedans la demeure — de la même manière que l'on parle de porte d'entrée, bienqu'en tout état de cause, elle serve tout autant à sortir. Sur le seuil, donc,le dedans communique intimement avec son dehors, le dehors avec le dedans mais,comme surface cadastrée, il produit une reterritorialisation au lieu de la plusgrande déterritorialisation, puisque s'y affole le partage réglé entre dedanset dehors.
D'où l'intérêt de cette figure dans une approche de lafiction. En premier lieu, le seuil peut être vu comme une manière d'illustrerles moments de transition et d'indécision dont anthropologues et philosophes oupsychanalystes nous disent qu'ils appellent un traitement symbolique — rituelou artistique. Mais il convient de dépasser cette perspective encore tropthématique, mon argument étant que la fiction elle-même est affaire de seuils,intrinsèques (incipit, excipit, par exemple) et extrinsèques (dans ses liensincertains avec d'autres modes discursifs comme le mythe, l'histoire, laphilosophie, ou encore la critique littéraire). Je voudrais démontrer que le récitde fiction est une forme de déambulation sur ce territoire indécis du seuil,qu'il crée tout autant qu'il le révèle.
Ceci n'est pas sans intérêt quant à la façon dont nousenvisageons la question du secret. L'examen attentif de la figure du seuil dansla fiction montre que le secret ne peut se définir en termes exclusivementherméneutiques, même dans sa version psychanalytique, ou en termestranscendantaux, comme lorsque secret signifie mystère. Le secret, à ladifférence de l'énigmatique ou du mystérieux, n'est pas susceptible derévélation, car il y va toujours en lui du secret de sa représentation ou deson interprétation, et finalement du langage — dit autrement : il y va dusecret du seuil qui mène à la révélation.
Le Seuil de la fictionest pour une très grande part fondé sur une lecture de la fiction britanniquecontemporaine, mais fait également fréquemment appel à des oeuvres plusanciennes ou en provenance d'autres aires culturelles ou artistiques, selon lesbesoins de l'argumentation. Ce travail en outre s'appuie sur la philosophie etla critique contemporaines dont le lien à la littérature est à son tourexaminé. Il se distingue des études postmodernes sur la question du seuil (la liminality des anglo-saxons) en ce qu'il prétend que la figuredu seuil est inhérente à la dynamique textuelle et narrative de la fiction etqu'elle aide à la définir — et de la sorte n'est en aucun cas spécifique à uneépoque ou à une aire culturelle, la spécificité n'appartenant qu'auxreprésentations idéologiques dominantes. Il se différencie également d'unevision du secret comme extérieur à la fiction, qui joue dès lors un rôled'obstacle à lever, posant au contraire qu'il n'y a de secret dans la fiction qui ne soit en quelque manière secret de la fiction. Enfin, ce travail plaide pour unedéconstruction du rapport critique entre objet et sujet d'interprétation,fiction et critique de la fiction, dans la pratique même de l'interprétationlittéraire.
Richard Pedot est Professeur de littérature anglaise àl'Université de Paris Ouest Nanterre. Ses précédentes publications incluent Perversionstextuelles dans l'oeuvre d'Ian McEwan etHeart of Darkness de Joseph Conrad : le sceau de l'inhumain.
TABLE DES MATIÈRES
I. LE RÉCIT SUR LE SEUIL
Le tableau indécis
Le récit sur le seuil
LeTemps et laVérité
II. LE SECRET DU VOILE
En un miroir confus
Entre image et texte : le travail de lamémoire
Le leurre du seuil
Secret, mystère, énigme
III. FRANCHIR LE SEUIL
Histoire d'une porte
Un drame à huit clos
De l'autre côté de la porte, et cequ'Utterson n'y trouva pas
Bienvenue au royaume de l'inimaginable
IV. L'INTIME ALTÉRITÉ
Étrange intimité
Rencontres secrètes
L'intimité de l'âme retrouvée
Détour par Freud
V. LA VACANCE DU SECRET
Des clés et des serrures
Cryptes et traces
... et autres labyrinthes
VI. LE DÉBARRAS DE LA FICTION
Sortilège des seuils
L'embarras de la mort
Figures du corps
Identité de fiction
VII. DE L'INCIPIT À L'EXPLICIT
Faux départs
Fins de partie
Entre réel et imaginaire
SEUILS CRITIQUES (CONCLUSION)