Pitres et Pantins. Transformations du masque comique

Pitres et Pantins. Transformations du masque comique, de l’Antiquité au théâtre d’ombres

Dirigé par Sophie Basch et Pierre Chuvin

PUPS, coll. Theatrum Mundi, mai 2007

Gérard de Nerval rattachait directement le théâtre d’ombres aux atellanes latines : « Aussi bien Caragueuz lui-même n’est-il autre que le Polichinelle des Osques, dont on voit encore de si beaux exemplaires au musée de Naples ». Un demi-siècle plus tard, le grand helléniste Salomon Reinach faisait la relation entre les mimes du monde ottoman, leurs homologues italiens et ceux de l’Antiquité, via Byzance : « Il semble bien établi que le Karagöz turc a hérité du mime byzantin, comme aussi, par d’autres voies, la Commedia dell’arte et le théâtre des marionnettes ».  Sans doute la filiation n’est-elle pas aussi directe. La continuité est frappante cependant : à la différence de la tragédie antique, qui dut attendre la Renaissance pour être réinventée à l’opéra puis au théâtre, la comédie et ses masques, relayés par les marionnettes, connurent une fortune moins illustre mais ininterrompue. C’est cette permanence que le volume souhaite illustrer, en privilégiant la portée familière du théâtre, qui dessine une nouvelle carte de l’Europe des spectacles. Sur cette carte, dans ce domaine comme dans tant d’autres, l’Empire ottoman se révèle une puissance de premier plan, bien intégrée au jeu européen. Les voyageurs ne manquent pas de s’intéresser à ses silhouettes familières, où ils scrutent l’héritage des Anciens. Notre époque a considéré ces spectacles avec la condescendance réservée au pittoresque. Au xix^e siècle, les spécialistes de l’Antiquité et de l’Orient étaient mieux avertis de leur importance. Cet ouvrage, qui réunit des historiens de la littérature, du théâtre, de l’art et de l’archéologie, remet au centre de la scène une tradition injustement marginalisée.

Ce volume qui paraît dans une nouvelle collection des PUPS consacrée au théâtre, « Theatrum mundi », en illustre aussi la dimension historique et la portée internationale : il s’adresse non seulement aux spécialistes et aux amateurs de l’histoire des spectacles, mais aussi aux archéologues curieux de suivre la postérité du masque antique et de ses avatars (marionnettes, commedia dell’arte, théâtre d’ombres), ainsi qu’aux orientalistes et aux lecteurs intéressés par la littérature de voyage, concernant en particulier le Levant (Grèce – Turquie – Empire ottoman). Cette publication s’adresse donc au moins à un triple public et peut être rangée dans les rayons suivants des librairies : histoire des spectacles, théâtre – archéologie et réception de l’Antiquité – orientalisme et littérature de voyage.

Le livre est suivi d’une bibliographie considérable, sans équivalent, outil de travail pour les chercheurs qui en fait un ouvrage de référence. Le principe de cette bibliographie est original puisqu’elle réunit non seulement des ouvrages anciens (en particulier les travaux injustement oubliés des savants du xix^e siècle) mais également les travaux les plus récents sur la question, jusqu’en 2006. Cette bibliographie porte sur l’Europe entière et est véritablement internationale, ne prenant pas seulement en compte les publications en anglais mais aussi en turc, grec, italien, anglais, allemand.

Table des matières

Sophie Basch & Pierre Chuvin

Introduction. Le théâtre des masques

Le masque, de l’Antiquité à l’Europe moderne

Alexandre Farnoux

L’archéologie des saltimbanques en Grèce ancienne

Nathalie de Chaisemartin

Matériaux pour une histoire du masque, grec et romain

Walter Puchner

Les mimes écrits et improvisés dans l’Antiquité tardive

Claudio Galderisi

Le souffle du mime : le jongleur médiéval entre altercatio et satire

Édith Karagiannis-Mazeaud

Masques et mascarades, du règne de François I^er à celui d’Henri III

François Moureau

Marionnettes du Grand Siècle : l’opéra des Bamboches sous Louis XIV

Delia Gambelli

Le masque d’Arlequin : un secret équilibre entre le corps parlant et les ombres

Jacques Berchtold

Le Neveu de Rameau et l’héritage du bouffon

La redécouverte du grotesque au xix^e siècle

Michel Espagne

La Geschichte des Grotesk-Komischen de Karl-Friedrich Flögel (1729-1788)

Sylvie Humbert-Mougin

Charles Magnin (1793-1862)  ou l’invention des marges du théâtre

Jean-Claude Yon

Lucien Augé de Lassus (1841-1914) : passeur culturel ou simple vulgarisateur ?

Guy Ducrey

Retours romanesques du mime antique autour de 1900 

Olivier Bivort (Université de la Vallée d’Aoste)

Le petit théâtre de Verlaine, où il est parlé entre autres de pitres, de pantins et de pantomimes

Ombres européennes, reflets ottomans

Sophie Basch

Le Théâtre d’ombres des Romantiques : Nerval, Gautier et Champfleury, spectateurs de Karagöz

Hélène Védrine

Le Chat Noir sous l’œil noir de l’homme de Constantinople

Pierre Chuvin

Karagöz entre Aristophane et Platon

François Georgeon

Le Rire de Bergson en turc, de l’adaptation à la traduction

Altan Gökalp

Karagöz et l’univers féminin : la subversion de la domination masculine par la langue

Lucile Arnoux-Farnoux

Écrivains et artistes grecs devant le Karaghiozis : le cas de Tsarouchis

Paul Fournel

Guignol et Karagöz

Alberto Savinio

De Karagöz à Picasso

En guise de conclusion : « Les comédies de la mort » de Paul de Saint-Victor

Bibliographie générale