DIRECTION : Gilles MÉNÉGALDO, Maryse PETIT
ARGUMENT :
Poursuivant l’étude de l’extension du domaine du noir, entamée avec la rencontre "La Fiction Policière aujourd’hui", publiée sous le titre Manières de Noir (PU de Rennes 2010), ce colloque se propose d'envisager les différents champs gagnés par l’esthétique et la philosophie de l’enquête, ainsi que la vision de la société qu’elle propose, dans la création des trente dernières années.
La littérature noire étant présente dans toutes les cultures qui l’imprègnent de leurs spécificités, les regards seront tournés, sans négliger les domaines français et anglo-saxon, vers l’Amérique du Sud, l’Afrique, l’Asie.
Puisque le cinéma et la littérature n’ont cessé de dialoguer sous le qualificatif commun de "polar", l'on se demandera notamment ce que l’image, art du visible, vient ajouter au mystère, art de la suggestion, comment elle se joue des ellipses et éclipses du texte écrit qui permet de ne pas "dire la vérité", et si l’action se substitue à l’énigme, les milieux, si importants dans les romans, devenant de "simples" décors. Qu’en est-il aussi de l’évolution du genre dans les nombreuses séries télévisuelles qui s’en inspirent, et tendent à inventer des styles des personnages, des scénarios jusqu’alors inédits?
Par ailleurs, ces dernières décennies, la bande dessinée est passée rapidement de la ligne claire à l’image sombre, en s’appuyant sur le cinéma et la littérature: l'on se demandera ce qu'il en est de ces images-là, ce qui peut les dégager d’un statut de pures illustrations de textes, ou de reprises de schémas largement utilisés dans le film, bref si la bande dessinée invente un "polar" spécifique.
Enfin, au-delà des questions de genre et d’esthétisme, au-delà des questions sociales et politiques posées par le "noir", il faudra s’interroger sur le pourquoi. Pourquoi notre si grande fascination du mal, de la peur, de la mort, et notre universelle envie de savoir, de remonter à la cause, la source, l’origine? Pourquoi ce goût si largement partagé du "polar" sous toutes ses formes, notre besoin de confrontation au pire, et qu’on nous raconte, indéfiniment, cette histoire-là sous des intrigues différentes, nous fournissant à chaque fois une "fin", un "coupable", une "raison" qui, pour quelques instants, apaise notre inquiétude. Il sera donc temps d’interroger la philosophie, la sociologie, la psychanalyse ou l’anthropologie sur notre besoin de peur, de malaise, d’horreur, sur la capacité de fascination des morts imposées.
COMMUNICATIONS (suivies de débats) :
* Jean ARROUYE: Weegee "le fameux" photographe du noir
* Jean-François BAILLON: V for vigilante: le retour des vengeurs solitaires dans le cinéma britannique contemporain
* Richard BÉGIN: Technoir: l'image-implant ou l'objet cinématographique des techno-sciences
* Stéphanie BENSON: Un certain goût pour le noir: de Don John à Jack the Ripper, études d'un cas
* Isabelle BOOF-VERMESSE: Le paradigme esthétique dans la fiction policière de William Gibson
* Roger BOZZETTO: Le destin des détectives privés, ou la violence dans les romans noirs récents (2005-2012)
* Marc CERISUELO: Avatars de la réécriture chandlérienne: Robert Altman et les frères Coen
* Liliane CHEILAN: Marc-Antoine Mathieu, Jochen Gerner, Blexbolex: vers une forme limite du "polar" en bande dessinée?
* Delphine CINGAL: Méandres, liens et ponts: texte et intertexte dans les romans policiers de Jasper Fforde
* Thierry CORMIER: Urban legend. Une cartographie de la substitution des ombres
* Adela CORTIJO: Le chromatisme du noir dans la série Blacksad de Díaz Canales et Guarnido
* Catherine DU TOIT: La figure du détective comme vecteur culturel dans la fiction policière africaine
* Cathy FOUREZ: Ce goût sordide pour le dégoût: quand le noir se fait sanguinolent dans Muerte caracol (2010) d’Ana Yvonne Reyes Chiquete
* Christophe GELLY: Le mode noir dans le cinéma policier contemporain: le cas Scorsese
* Elsa GRASSO: La vérité sur écran noir. Enquête, cinéma, philosophie
* Lauric GUILLAUD: Le polar ésotérique
* Hélène MACHINAL: Crime in Africa, Thirteen Hours de Deon Meyer
* Arnaud MAILLET: Le film noir: en voir de toutes les couleurs?
* Gilles MÉNÉGALDO: James Gray et le mélodrame noir
* Dominique MEYER-BOLZINGER: La disparition de la solution (ou la vocation critique de l’enquête)
* Jean-Paul MEYER: Scènes de noir, clairs de mots: Manchette au trait de Tardi
* Anne-Marie PAQUET-DEYRIS: The Wire de D. Simon: une série noire?
* Maryse PETIT: J. C. Somoza: le feuilletage des ombres
* Françoise SAMMARCELLI: Histoire(s) inquiète(s): enquête et mémoire dans le roman policier nordique (Indridason, Mankell)
* Anielle WEINBERGER: Ouvertures au noir, du chapitre I de The Long Good Bye (1954) de Raymond Chandler à la scène d'ouverture de The Long Good Bye de Robert Altman (1973). Le travail de l'adaptation cinématographique
TABLE RONDE :
* Les nouveaux paysages du noir, animée par Jeanne GUYON, avec notamment Stéphane MICHAKA