Décade Cerisy-La-Salle (20-30 juillet 2007)
coorganisée par Jean Marigny et Guy Astic
Depuis trente ans, la fiction fantastique et d'horreur est indissociablement attachée au nom de Stephen King. L'écrivain américain est devenu un label, une référence incontournable du genre à laquelle les critiques, les éditeurs, voire les auteurs, recourent volontiers pour évoquer ou promouvoir de nouvelles parutions. Héritier de Richard Matheson, Robert Bloch et Ray Bradbury, King est l'artisan du renouveau de l'horreur dans les années quatre-vingt, au point d'engendrer un mouvement imaginaire, scriptural aussi bien que graphique, qui s'est imposé dans le monde et ne cesse encore de varier, de se feuilleter. Ces oeuvres constituent un genre que l'on peut concevoir comme une exploration nouvelle de la visée fantastique et horrifique dans le cadre de la civilisation occidentale actuelle, où se généralise la technoculture, où l'emporte le devenir libéral, médiatique, sécuritaire, paranoïaque de la société. Dans cet esprit, King a su enregistrer et amplifier les bouleversements engendrés par les nouveaux régimes du voir et de la représentation, à commencer par l'appréhension de la monstruosité, pour dégager de nouvelles expressions de la peur.
L'écrivain est ainsi devenu le chef de file de la première génération d'artistes d'après-guerre nourrie par la télévision et à l'origine de la littérature d'horreur moderne génération identifiée par Noël Carroll dans The Philosophy of Horror or Paradoxes of the Heart (New York & London, Routledge, 1990). Comprenant, entre autres, Clive Barker, Dennis Etchison, Dean R. Koontz, Jay R. Bonansinga, Graham Masterton, Jay Russell, Jonathan Carroll, Dan Simmons, SP Somtow, Peter Straub, elle est versée dans la correspondance entre les arts, où textes et signes visuels concourent à créer un imaginaire spectaculaire. Celui-ci trouve place dans des fictions d'épouvante sans détours, dont les techniques de représentation horrifique sont à l'aune d'une époque régie par l'impératif de l'image et par la production de masse tournée vers la répétition, la prévisibilité et la surenchère. Nous sommes passés à une jouissance sans innocence de l'horreur, engendrée par des auteurs parfaitement au fait des codes qu'ils utilisent et qu'ils ne manquent pas d'infléchir, de perturber, de complexifier sans rien lâcher en matière d'intensité narrative.
Le succès de Stephen King et de certains de ses confrères étasuniens a permis, particulièrement en Europe, l'émergence d'auteurs et de textes sous influence, qui ont rapidement conquis leur originalité propre sans oublier la mémoire de leurs sources. On peut évidemment penser, côté anglais, à Ramsey Campbell, Graham Masterton, Brian Stableford, Clive Barker, Graham Joyce, Christopher Fowler, Neil Gaiman, Kim Newman. Outre-Rhin, de auteurs contemporains comme Rainer Erler, Marten Munsonius, ouvrent le ban. Dans l'expression française et francophone s'imposent Serge Brussolo, Alain Delbe, Francis Valery, Jean-Pierre Andrevon, Pascal Français, Anne Duguël, Jean-Daniel Brèque, Patrick Senécal, Joël Champetier. L'Italie et l'Espagne ne seront pas oubliées, sans compter les pays nordiques. Autant de noms, de références qui empruntent le sillon tracé par le Maître de Bangor, tout en se démarquant plus ou moins de ses manières d'écrire et d'imaginer.
Comme l'écrivain a pu le faire en son temps, avec son essai publié en 1981, Danse macabre (pour en reprendre le titre original), il s'agira de dresser les principales lignes de force d'une « anatomie de l'horreur » contemporaine dont l'un des centres vitaux sinon LE centre vital serait, précisément, Stephen King. De fait, la ligne directrice de ce colloque sera à la fois l'analyse des nouveautés apportées ou rendues possibles par l'auteur de Carrie dans le domaine de l'horreur et l'examen de visions de cette même horreur moderne qui les prolongent ou s'en démarquent.
Orientations
Des communications sur l'oeuvre de King, préférant une approche transversale aux monographies pour mieux mettre en valeur les singularités et les motifs obsédants de l'auteur en matière de figuration fantastique et horrifique, d'expression de la peur, d'économie narrative, etc.
Des communications comparant des oeuvres de King avec d'autres oeuvres écrites.
Des communications permettant d'identifier les singularités d'auteur d'horreur contemporains.
Des communications plus générales et théoriques, faisant le point sur l'horreur contemporaine, sur les moyens de faire peur, etc.
Des communications revenant sur l'influence des oeuvres de King dans le cinéma, la bande dessinée, la série télévisée.
Contacts
Guy Astic : 0490090464 / guy.astic@wanadoo.fr
Jean Marigny : 0476984783 / jean.marigny@wanadoo.fr