Joel Loehr : REPETITIONS ET VARIATIONS CHEZ ANDRE MALRAUX, La Condition humaine - L'Espoir, Paris, Champion, 2004, coll. "Littérature de notre siècle", 320 p.
Quand la lecture de La Condition humaine et de L'Espoir demeure prisonnière de leur contenu éthique ou de leur déroulement narratif apparent, ces deux romans sont rabattus dans les sombres zones d'une littérature d'idées et Malraux reste considéré comme un romancier somme toute bien traditionnel. Cette étude se propose de les relire autrement, en les éclairant sous le jour des écri ts sur l'art, dans lesquels Malraux affirme une esthétique foncièrement anti-réaliste, et de ses réflexions sur la littérature,où il fait apparaître que "le génie du romancier est dans la part du roman qui ne peut être ramenée au récit". À partir de l'examen de faits de répétitions et de variations, qui sont chez Malraux au principe du processus créateur et qui accordent sa voix la plus profonde à celle du poète, on mesure combien ces deux grands romans polyphoniques échappent à la monologie des auteurs àthèse et participent pleinement de ce que l'on appelle "la littérature moderne". L'étude ouvre en même temps des perspectives :d'une part sur l'oeuvre entière de Malraux, des premiers écrits farfelus à l'entreprise autobiographique, d'autre part sur l'exam en d'une intertextualité active dans la production du sens, enfin sur le rôle de la répétition-variation dans le geste de configuration esthétique de l'univers.
Introduction : " Imaginaire du roman " et " musique du sens "
I Le " processus créateur "
1 " L'IMAGINAIRE DU ROMAN "
1.1 Royaume-Farfelu versus Les Conquérants
1.2 La Voie royale ou le voyage en Orient
2 " UN DOMAINE DE FORMES "
2.1 Une " littérature de montage "
2.2 Le " Personnage " en lieu et place du " Caractère "
2.3 L'allusion plutôt que l'illusion
II La répétition, lieu de passage du sens
1 LA RÉPÉTITION DANS LE CADRE DE LA SÉQUENCE
1.1 Le passage à la limite
1.1.1 Dans le cadre de la microséquence
1.1.1.1 La microséquence-paragraphe
1.1.1.2 La microséquence au-delà des bornes du paragraphe
1.1.2 Dans le cadre d'une séquence moyenne
1.1.3 Dans le cadre d'une macroséquence
1.2 Quand la logique du sens passe par la répétition
1.2.1 Répétition et principe d'équivalence
1.2.2 Répétition et inférence
1.3 La résolution d'un passage
1.4 L'issue aux impasses
1.5 Les voies de la variation
2 RÉPÉTITIONS ET VARIATIONS DE SÉQUENCE A SÉQUENCE
2.1. Répétition et croisement du destin des personnages
2.1.1 Séquences à personnage(s) identique(s)
2.1.2 Séquences à personnages différents
2.2 Variations sur schème
2.2.1 Le schème de la longue marche
2.2.2 Mythe de la descente aux enfers et schème de l'expérience des limbes
III Récit à répétition et " domaine de légendaire "
1 RÉCIT A SUSPENSE ET RÉCIT A RÉPÉTITION
1.1 Du gangster movie au roman de La Condition humaine
1.2 " Lector in fabula " ?
2 RÉCIT SPÉCULAIRE ET DOMAINE DE LÉGENDAIRE
2.1 " Trois est le premier chiffre de la répétition "
2.2 Une " féerie moderne "
IV Composition par reprises et contrepoInts
1 LA CONDITION HUMAINE :UN CHANT POLYPHONIQUE
1.1 Polyphonie et monde sonore
1.1.1 Le personnage et son répondant
1.2 Voix et visages
1.1.3 " Un accord serein " ?
1.2 Polyphonie et " poétique des valeurs "
1.2.1 Répétition et démultiplication du sens
1.2.2 La fin du roman ou " qu'importe la suite " ?
1.3 Polyphonie et farfelu
2 L'ESPOIR : ÉPOPÉE OU OPÉRA ?
2.1 Ouverture
2.2 Premier mouvement
2.3 Deuxième mouvement
2.4 Troisième mouvement
2.5 Finale
V La " voix de gorge " et " les voix du silence "
1 Discrétion et abstention du narrateur
2 Mutisme de l'écrit et parole vive
3 La " voix de gorge "
4 Le blanc de l'ellipse et la place de l'interprète
VI Conclusion : Phosphorescence du roman
VII ANNEXES
1 L'Espoir ou le chant du coq
2 L'Inde à " l'ancien Orient de notre âme " : commencement et répétition
VIII Index
1 Des auteurs et oeuvres cités
2 Des passages sollicités
IX BIBLIOGRAPHIE