Du gracioso au valet comique

ÉDITIONS HONORÉ CHAMPION

Bibliothèque de Littérature Générale et Comparée, n°51

Dirigée par Jean Bessière

     Catherine Dumas,

DU GRACIOSO AU VALET COMIQUE.

  Contribution à la comparaison de deux dramaturgies (1610-1660). 1 vol., 448 p., relié, ISBN 2-7453-1097-6. 

   Malgré des principes esthétiques divergents, les dramaturgies espagnole et française du XVIIe  siècle entretiennent des contacts et laissent entrevoir des zones de concordances. Dès la première partie du siècle, de nombreuses comédies françaises, dont certaines préfigurent Molière, s'inspirent de modèles espagnols.

    Notre objectif est de comparer quelques comedias cómicas et les comédies françaises qui en sont issues ; l'axe majeur de cette étude est le gracioso, devenu valet comique dans les adaptations françaises.

    Figure complexe, dotée de fonctions multiples, le gracioso de la comedia s'impose comme interlocuteur privilégié d'un maître  noble et amoureux, qu'il abreuve  de ses critiques ou de ses récriminations.  Il est selon les cas un auxiliaire actif ou au contraire maladroit. Caractérisé par des valeurs telles que l'amour charnel ou l'argent, sujet du comique par ses  jeux de mots, ses impertinences et railleries, ce personnage est aussi chargé de défauts qui l'érigent en objet de rire.

  Loin d'être une simple copie du gracioso, le valet comique des comédies françaises imitées de comedias est régi par des exigences culturelles spécifiques. Il importe de décrypter la fausse gémellité des deux figures dramatiques et d'analyser les écarts (transferts, équivalences, ajouts ou retranchements) qui les séparent.

   Professeur de français en lycée et chargée de cours à l'Université de Caen, Catherine Dumas est agrégée de Lettres modernes et docteur en Littérature comparée. Elle s'intéresse notamment aux contacts culturels entre l'Espagne et la France au XVIIe siècle.