D. Brogi, Il genere proscritto: Manzoni e la scelta del romanzo

Daniela Brogi, Il genere proscritto: Manzoni e la scelta del romanzo

IEPI Giardini editori e stampatori in Pisa, 2005, pp. 240.

Collana di teoria letteraria, di critica e di analisi testuale. Collana Diretta da Romano Luperini. 4.

Come mettere in romanzo il «vero per soggetto»? Come regolare la prospettiva sulle «gente meccaniche e di piccol affare»? Come riuscire a contenere in un unico discorso le oscure esistenze di individui insensati e ormai spariti dalla scena del mondo, e i fili della grande storia? Come organizzare tutto questo in un nuovo modello di verità poetica? Esito di un travaglio ventennale del pensiero e della scrittura, I promessi sposi è uno dei testi che per primi affrontano con consapevolezza teorica, e con un uso altrettanto coerente delle strutture narrative, i problemi centrali della prosa della modernità.

L'idea di fondo discussa in questo libro è che l'originalità del racconto manzoniano si giochi anzitutto nella gestione dello sguardo che si trova al di fuori della storia narrata, e che compie uno sforzo sempre più paradossale per trattenere un significato contro i destini di dissoluzione della vita particolare. Il passaggio dalla tragedia al romanzo, il raffronto tra Fermo e Lucia e I promessi sposi, la retorica del racconto e, infine, il rapporto tra storia e invenzione: sono questi i campi di indagine teorica e testuale principalmente percorsi da questo volume per ribadire la posizione centrale dei Promessi sposi nella storia del romanzo europeo.

Indice:

Premessa.

Parte prima. Le forme della dissonanza: dalla tragedia al romanzo:

• Il sistema romantico;
• Dalla tragedia al romanzo;
• L'interessante;
• Un'impossibile identità.

Parte seconda. Tra Fermo e Lucia e I promessi sposi:

• Una storia di esistenze all'ingrosso;
• L'officina romanzesca (Parti eliminate da Fermo e Lucia a I promessi sposi; Parti aggiunte nei Promessi sposi;
• Varianti significative);
• Prospettive testuali (Contenuti narrativi; Personaggi; La trama; Il discorso in scena);
• Il racconto della storia.

Parte terza. La «dicitura» dei Promessi sposi:

• L'Anonimo e la cornice narrativa (L'invenzione della dicitura; la corni-ce narrativa; Le funzioni narrative dell'Anonimo; Le identità dei narratori);
• «Pubblico grosso» e «pubblico fino».
• Strategie di lettura dei Promessi sposi («Dir quelle cose in maniera che tutti intendano»;
• Il lettore modello;
• «Pubblico grosso»;
• «Pubblico fino»;
• «Arrivare al pubblico fino attraverso il grosso»).

Conclusione. Storia e invenzione nella poetica manzoniana.

Indice dei nomi.