C. Pérès, Les jeux de la création et de la réception dans le roman mosaïque. Lecture de Sefarad, d'Antonio Muñoz Molina
Christine Pérès, Les Jeux de la création et de la réception dans le roman mosaïque. Lecture de Sefarad d'Antonio Muñoz Molina, Berne, Peter Lang, 2011, 437 p.
- ISBN 978-3-0343-0322-4
- 63,80 euros (France)
Présentation de l'éditeur
Publié en 2001, le roman de l’académicien espagnol Antonio Muñoz Molina, Sefarad, se distingue de ses autres textes romanesques par son écriture fragmentaire. Comme l’indique d’entrée de jeu le sous-titre énigmatique, Una novela de novelas, il se décline en dix-sept récits, affichant ouvertement la tension entre la partie et le tout qui le caractérise. Cette étude se propose d’analyser le dispositif textuel complexe et original mis en place par le romancier, en prenant appui sur les théories de la réception qui se sont développées dans la lignée des travaux de l’Ecole de Constance.
Professeur de littérature espagnole à l'Université de Toulouse-Le Mirail, Christine Pérès est spécialiste du roman contemporain des XXe et XXIe siècles. Sa thèse de doctorat a été publiée en 2001 sous le titre Le nouveau roman espagnol et la quête d'identité. Antonio Muñoz Molina. Elle a préparé l'édition d'autres ouvrages sur le roman espagnol (Raconter le corps en 2003 et Au commencement du récit en 2005) et sur la littérature de jeunesse.
Sommaire
Introduction................................................................................... 1
Première partie:
Une esthétique du fragment.......................................................23
Chapitre I:
De la transparence à l’illisibilité du récit: un péritexte ambigu........ 29
La couverture, lieu de convergence de divers sujets producteurs..... 33
Le titre........................................................................................... 35
L’illustration placée sur la couverture..................................................... 35
La quatrième de couverture................................................................. 39
Le péritexte «intérieur» précédant le texte..................................... 43
Eléments péritextuels communs à tous les récits:
sous-titre, dédicace et épigraphe........................................................... 43
Les titres internes.............................................................................. 47
Le péritexte «extérieur» placé après le texte................................... 50
La reproduction du tableau de Velázquez................................................ 51
La postface........................................................................................ 57
La table des matières......................................................................... 67
Chapitre II:
Un texte faussement transparent oscillant entre
éclatement et unité........................................................................ 73
Les procédés rupteurs................................................................... 73
La multiplication des diégèses.............................................................. 73
La mise en place des cadres démarcatifs................................................. 86
Multiplication des incipit........................................................... 87
Multiplication des excipit......................................................... 110
Les blancs textuels.......................................................................... 116
Les trois types de narrateurs et la multiplication des narrataires.................... 124
Les référents historiques................................................................... 136
L’hybridité de l’écriture.............................................................. 158
L’italique et la technique du collage..................................................... 158
Fusion de deux pratiques d’écriture : le cuento et la columna...................... 170
Deuxième partie:
Une poétique de l’inachèvement................................................... 187
Chapitre I:
Tension interne entre le playing et le game: les effets-personnage,
entre jeux de rôle et jeux de l’esprit............................................. 191
Les invariants de la réception du personnage............................... 191
Effet-personne et résonnances sensorielles............................................ 195
Traitement des personnages factuels et des
personnages fictionnels.................................................................... 219
Distribution des trois modes de réception du personnage.............. 228
Des expériences temporelles incomplètes: récits-trace
et récit manquant....................................................................... 248
Chapitre II:
Tension externe entre le playing et le game:
vers une unité diégétique............................................................. 257
Personnage récurrent et jeu d’amorces........................................ 257
Autofiction et ordre des récits..................................................... 265
Niveau de récits et structure sous-jacente.................................... 299
De l’autofiction à la figure de l’auteur......................................... 314
Du texte à l’iconotexte: une mosaïque lacunaire.......................... 323
Chapitre III:
Une méditation sur la trace et sur le mal...................................... 341
Jeux d’écriture et traces historiques: du passeur de mémoire
à l’homo fabulator...................................................................... 342
Un texte musée.............................................................................. 343
Fragilité et ambivalence de la trace...................................................... 348
La trace traumatique, la mémoire et l’oubli............................................ 357
Fragmentation textuelle et ironie................................................ 372
Vers le texte acteur..................................................................... 383
Conclusion................................................................................. 401
Annexe: Repérage du découpage séquentiel de Sefarad................ 407
Bibliographie.............................................................................. 417
Un bref extrait peut être consulté sur le site de l'éditeur.