Agôn n°1 : Interstices, entractes et transitions

Agôn n°1 : Interstices, entractes et transitions

« Que se passe-t-il entre les lignes, entre les actes et les actions, que sont les interstices du théâtre ? Et ce qui se passe entre les lignes, entre les actes et les actions n'est-il pas aussi important que ce qui est rempli par du texte, des gestes et des actions ? Faut-il choisir entre le continu de la fable et la discontinuité propre au théâtre, entre les numéros et le déploiement dramaturgique linéaire et sans à-coups ? Là sont les questions que ce numéro se pose : des questions majeures, des réponses collectives et individuelles, en complémentarité, en agôn.    
Que souhaiter de mieux pour un premier numéro de revue ? » (Christian Biet)

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L'illusion continue, comme la réalisation d'une parfaite continuité narrative ou dramatique, au théâtre, sont utopiques. Et si, parfois, elles se situent à l'horizon d'un idéal, le théâtre, à tous égards, affiche toujours son incapacité à fabriquer ce continu dramatique dont on a tant de fois rêvé. Ainsi, tout spectateur est simultanément sensible à la réalité qui l'entoure (la séance) et à celle de l'action dramatique ; il ne peut que passer de l'une à l'autre en s'appuyant concurremment sur ses passions et sur sa raison, dans le spectacle et dans la fiction.
Qu'est-ce en effet qu'un spectacle, sinon une attente réitérée lors d'une série de noirs entrecoupés d'éléments figurés disjoints, qui peuvent (mais ne doivent pas nécessairement) s'articuler à l'intérieur d'un mouvement linéaire, avec sa syntaxe particulière (qui recourt parfois à la disjonction et se termine souvent par un “ bouquet final ” qui est une sorte d'acmé au bord du gouffre noir) ?  Sont alors essentielles, la discontinuité des effets à l'intérieur d'un spectacle, la collection d'émotions brutales, attendues, désirées, qui peuvent donner lieu au plaisir ou à sa déception.
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Dossier réalisé avec le parrainage de Christian Biet (Université Paris X – Nanterre)
Sous la direction de Sylvain Diaz (Université Lumière – Lyon 2) et Olivier Normand (E.N.S.-L.S.H.).
Christian Biet
Introduction
Dramaturgies de l'interstice Sylvain Diaz
Introduction
Anne-Sophie Noel
Eccyclème et transition spatiale dans le théâtre tragique grec du Ve siècle av. J.C. 
Stéphane Miglierina
A la recherche de la transition
Les intermèdes dans les traités de technique théâtrale italiens au XVIIe siècle
Marc Douguet
Une interprétation du vide : intervalle d'acte et simultanéité dans la Phèdre de Racine
L'interstice en scène Olivier Normand
Introduction
Valérie Nativel
De l'entracte au break 
Aspects de la mise en scène de Dans la solitude des champs de coton par Patrice Chéreau (1995)
Katia Légeret
Rythmes, air et tissus blancs : l'art des transitions entre les cultures dans Bamboo Blues de Pina Bausch
David Marron
L'opéra du dialogue (impossible ?) des cultures
Zaïde - Adama de W. A. Mozart, C. Czernowin et C. Guth ou l'art de l'agencement, de l'interstice et de la transition
Florent Siaud
Quand l'interstice devient le centre…
Souvenirs à propos de La Mort de Tintagiles de Maeterlinck
L'interstice à l'oeuvre Martine Rey
Sculpter l'interstice Mylène Benoît et Mathieu Bouvier
Géographes de l'interstice